★★★ ☆☆

Американський режисер Майкл Манн повертається на великий екран для Феррарідовготривалий пристрасний проект для легендарного директора. Як можна було б очікувати від директора Спека і Віце Маяміця біопік-це добре встановлене та гарне вивчення чоловіків, одержимі їхніми роботами, але ніколи повністю не потрапляє на верхню передачу.

На основі біографії Брока Йейтса Enzo Ferrari: Людина, машини, гонки, машинаЗображення Манна слідкує за Енцо Феррарі (Адам Драйвер) у 1957 році, особливо складному році для однойменного виробника італійських автомобілів, особисті та фінансові проблеми якого досягли свого піку з жахливою катастрофою за залучення одного з його автомобілів.

У головній ролі водій відчуває себе дивно помилка. На папері високий, вражаючий водій повинен бути ідеальним підходом для промислового титану Фераррі; Актор — прекрасний виконавець із рядом різноманітних і сильних виступів до його імені. Але тут він ніколи не, здається, повністю розслабитися, діяв на екрані далеко Livelier Penélope Cruz, граючи свою дружину Лору, в той час як він помітно працює через щось, що наближається до італійського акценту.

Одне задається питанням, чи справжній «Феррарі» фільму — це справді Крус. Дійсно, сімейна спадщина та її значення — Енцо не раз стверджує, що, поки інші виробники змагаються зі своїми автомобілями, щоб вони могли продати свій бренд публіці, ім’я Ferrari відоме протилежним — це, мабуть, центральна тема фільму. У пізнішій сцені Лора запитує, що нелегітимний син Енцо, задуманий своєю не дуже секретною подругою Ліною Ларді (Шейлен Вудлі в невдячній ролі), ніколи не носіть прізвища, поки вона все ще живе.

Тим не менш, ніколи не повністю зрозуміло, що таке центральна теза фільму. Багато зайнятих Манна, безумовно, присутні: головний герой чоловіка, одержимий своєю роботою, жінки відкинули ці нав’язливості, кінетична, цілеспрямовано встановлена ​​кінематографія. І клімактичний набір фільму, бездоганно відредаговане зображення виснажливої ​​гонки Мілле Мілья, про яку ті, хто знає їхню гоночну історію, знають, що не закінчиться, так само захоплююче, як це шокуюче. Навичка Манна на повному показі під час цієї послідовності; Поки редагування переживає напругу, оповідна дуга гонки дає нам найяскравіше розуміння власної необачності Феррарі з життям інших людей у ​​прагненні величі. Насправді, як короткий фільм у фільмі, сама гонка — це тріумф.

Для всіх очевидних навичок Манна як режисера та його чіткої пристрасті до цієї історії є дивна інерція Феррарініби нам показують низку подій, що траплялися в житті Енцо того року, на відміну від розповіді про історію. Тут є багато чого насолоджуватися, і багато чого тягнеться до глибини, особливо з сценами, які стосуються смерті сина Ферраріса, але ця глибина занадто часто проглядається, перш ніж ковзати по наступному вигину в дорозі.

Крістофер Мачелл