★★★★ ☆

Після одинадцятирічного перерви режисер, що народився в Римі Емануеле Кріалезе, повернувся в кіно минулого року з прем’єрою Венеції цієї сімейної драми. Зараз на екранах кінотеатру Великобританії, 1970-х L’Mensitionà — це багатошарове вивчення сімейного життя при дезінтеграції.

В основі цього життя-Клара, яку грає смішно-радіант Пенелопа Крус та її стосунки з її найстарішою дитиною. У дванадцять років у жіночому тілі Андреа (Луана Джуліані) не може переконати свою матір назвати його за його бажаним іменем- Андреа- а не його іменем народження Адріана. І все ж її нездатність визнати свого сина за його справжнє «я» кореняться не стільки в невігластвості, а в складній мережі консервативних соціальних та культурних дискурсів, які не легко розкутуються.

Підказування цього — це глибока, глибока любов, якою поділяє пара. Андреа жорстоко захищає Клара проти свого шовіністичного батька, який межує з Едіпальним комплексом; Його фіксація на матері часто підказує витончені фантазії гламуру та втечу з нею. Crialese поєднує ці проблиски у внутрішнє життя Андреа з грайливістю Клари з дітьми, її співом та танцями. Оскільки Андреа є негідною в суспільстві, так і Клара серед дорослих однолітків. Коли Андреа каже їй, що вона та його тато зробили його неправильно, Кларі, можливо, не вистачає рамок, щоб сформулювати, що він є трансгендерним, але вона, принаймні, має уяву і співпереживання не звільняти його, коли він пропонує, що він, мабуть, прийшов з космосу.

Субплот із участю молодої дівчини, чия сімейна група створила табір поблизу квартири Андреа, вводить життєво важливий шар з розвиваючою ідентичністю Андреа. Сара (Пенлоп Нієто Конті) знає і бачить Андреа лише як хлопчик, і фільм досить розумно уникає очевидного кліше розповіді її «відкриття» транспорції Андреа. Вона бачить його за його справжнє «я», це все, що має значення. Їх місце для зустрічей, де вони теж зустрічаються, важливо: приховане будівельним майданчиком, «очерет» — це таємний, лімінальний простір, де ідентичність може перетинати межі та процвітати, де реальність і фантазія можуть зустрічатися і в певній мірі, вирішити.

Це не помиляється L’Mensitionà встановлений у 1970 -х роках, час парадоксального сексуального звільнення та жорстких сексуальних та гендерних норм, не кажучи вже про консерватизм римо -католицизму, який проходить через соціальну тканину фільму. Такі перспективи часто забезпечують призми, за допомогою яких можна зрозуміти наші власні історичні моменти: Хоча сили темряви влаштовують свої звинувачення проти трансгендерних прав у наш час і місце, повчально задуматися над такими питаннями на невеликій відстані, що L’Mensitionà надає. Crialese, мабуть, не пропонує новаторських уявлень про ці проблеми, і є щось невирішене, похмуре відшкодування загальної форми розповіді, в той час як ми ніколи не отримуємо великого розуміння життя інших двох дітей Клари. Тим не менш, існує життєва сила і тихий протиріччя такому фільму, яким важко протистояти.

Крістофер Мачелл