★★★★★

З боку режисера потрібно певну хоробрість, щоб поставити власні творчі інстинкти на екран проти величі золотого шедевра. Але так це в Тюрмде уявлений маестро на подіумі Берлінської філармонії з п’ятою Малер, бореться з усіма, від самого оркестру, до шкільного дворця дочки.

Права рука диригента, нагадує нам Лідія Тар, тримає час. «Час-це річ»,-розповідає вона журналістку нью-йоркську, у послідовності інтерв’ю Eye-Roll-Extravaganza, яка відкриває чудовий новий художній фільм Todd Field. Це наше вступ до заклинання Кейт Бланшетт, що зображує гучного художника, який гуде з нервовою, колючою енергією у відчайдушній потребі у випуску. Вона знаходить це на подіумі, звичайно, у дикій мірі, з якими вона очолює своїх музикантів. Але поза тим маленьким, обмеженим місцем, де вона може претендувати на контроль за собою, ми спостерігаємо, як хтось охороняв і обчислює, переслідував приватні моменти бродячими звуками та примарними спогадами.

Фільм починається з вершини кар’єри Лідії Тар, що швидко наближається. Вона збирається завершити щось безпрецедентне: записувати всі дев’ять симфоній Малера з тим самим оркестром. Найпопулярніший, п’ятий, залишився до останнього. Вона може звернутися за допомогою до свого скромного помічника Франчесці (Ноемі Мерлант), яка переслідує власні прагнення до поведінки, та її дружина Шарон (Ніна Хосс), яка також є першою скрипальною пладелячем. Це центральне тріо ідеально відскакує один від одного, встановлюючи мережу лояльності, проти якої можна судити рішення та подвійності Тара.

Один з чудових наборів у фільмі відбувається рано, під час гостьового семінару в Джуліарді, де Тар потрапляє в тривалий аргумент про актуальність Баха в епоху політики ідентичності. Потворений шепітами з Франчески, що колишнє протеже надсилає нервові електронні листи пізно вночі, зрозуміло, що наш диригент з гострим язиком зробив соціальну жорстокість чимось звичкою. З огляду на те, що Близькість і поблажливість Тара («Надія вмирає останньою», вона каже про боротьбу цієї молодої жінки), здоровенна служба скромного пирога здається ідеальним супроводом вишуканої музики.

Між Лідією Тар та тим іншим захоплюючим перфекціоністом, Рейнольдсом Вудкоком у Пола Томаса Андерсона Фантомна нитка — Двоє створили б для розкішної подвійної функції (сніданок з подальшим силовим обідом). Але там, де останній — це все романтика, це пряма трагедія з майже симфонічною текстурою. Він може рухатися на швидкому кліпі, переповнюючи вас деталями, лише щоб сповільнитись на мить -два, що дозволяє вам більш повно диволітись на цю дивну громадську діяльність та її внутрішній вулик неврозів. Кульмінація, спричинена цими прикордонними фашистськими тенденціями,-це як спостерігати за тим, як машина прискорює скелю до звуку витягнутого рулону Timpani. Цей фільм залучить вас і вимагатиме другого перегляду.

Том Даггінс | @duggins_tom