★★★ ☆☆
Для свого останнього виїзду, фільму Фансуа Озона Раунер Вернера Фасбіндера 1972 року Гіркі сльози Петри фон Кан. Цей гідний рімейк знаменитого оригіналу — це гарна робота, яка сама по собі виступила, і є прихильною даниною своєму німецькому попереднику. Але поза його рольною роллю, що опускається гендер, Пітер фон Кант Ніколи по -справжньому не заходите на нову територію і так ніколи не виправдовує власне існування.
The eponymous Peter (Denis Ménochet, bearing more than a passing resemblance to Fassbinder) is a successful but unfulfilled film director – retooled from the original Petra’s fashion designer – living along in his luxury apartment save for his silent, ever watchful assistant, Karl (Stefan Crepon), who lurks in the background of every scene like a downcast Nosferatu in a cardigan and a 1970s ‘Tace. Пітер — функціональний алкоголік, проводячи свої дні, гуляючи на Карла, який, здається, виконує всю роботу, підготувавши свій новий фільм. Пара перебуває у стосунках, які явно мають садомасохістські підтекти, тим часом Пітер розважає свою подругу Сідоні (Ізабель Аджані) і читає її на чесноти вільної любові.
Ця динаміка порушується, коли Сідоні знайомить з Пітером з Аміром (Халіл Бен Гарбією), приголомшливо чудовим, одруженим юнаком, до якого Петро миттєво розвиває потяг. Широкі удари Пітер фон Кант Сюжет практично ідентичний оригіналу, що робить його від’їзд особливо помітними; Різниця у віці переживається від Fassbinder (хоча тут якось відчуває себе більш вираженим), але етнічна приналежність Аміра також пропонує тонку данину іншому шедевру фасбіндера в Алі: Страх їсть душу.
Зробити Пітера режисером, що надає можливість зняти його з фільму Аміра та дати нам найефективнішу та емоційно зворушливою сценою фільму (не кажучи вже про те, що, коли Пітер розгадує пізніше у фільмі, його мучать величезні образи Аміра, з якими він прикрасив свою квартиру). Не випадково ця сцена являє собою найсміливіший відхід від Fassbinder і єдиний реальний момент, коли він знайде щось нове.
Камера Озона більш динамічна, ніж Фасбіндер, його період встановлюється більш осілим, його візуальні зображення більш розкішні. Але Фасбіндер — у всіх своїх фільмах — захопив жорстокість, привабливість, бруд, гламур, стать, саму пари людства, які визначили це велике і жахливе двадцяте століття. Петра фон Кант є найяскравішим з усіх його фільмів: епізод пляшки, який ніколи не виходить за межі квартири Петри, і, здається, захоплює глибокі огляди світу на вулиці. Навіть сам час руйнується, від посилань на Мік Джаггер до Марлен (еквівалентний) Карла).
Озон надає нам кілька зовнішніх кадрів квартири Петра та набагато більш остаточне встановлення періоду. Але в цьому більш міцному вкоріненні загублене глибше алегоричне багатство. Ménochet — це абсолютний бунт, щоб спостерігати за тим, як розгадувати в лідері та на власних умовах Пітер фон Кант Без сумніву, хороший фільм — можливо, навіть дуже хороший — але врешті -решт я не переконаний, що це було дуже багато сказати.
Крістофер Мачелл