★★★★ ☆

Юлія (Це випливає ‘ Майка Монро) переїхала з чоловіком Френсісом (Карлом Глюсманом) з Нью -Йорка на нову маркетингову роботу в Бухаресті. Провівши свої дні наодинці і бореться з мовним бар’єром, Джулія починає відчувати, що її шпигують з квартири навпроти їхньої. Її побоювання зростають, коли декілька місцевих жінок виявляються вбитими, в той час як її занепокоєння відхиляються все більш віддаленим Францисом.

Вкорінений у центрі Пильнописьменник-режисер Хлоя Окуно використовує концепцію перспективи для створення як захоплюючого трилера, так і захоплюючого вивчення патріархального насильства. Її режисерський дебют — це підтягнутий, якщо передбачуваний психологічний трилер, дещо у формі Дитина Розмарі або Орендар. Є теж відтінки італійського галло — Хоча холодний візуальний стиль Окуно — це світ, крім пильної пільги фільмів Аргенто чи Далламано. Ключова відмінність, однак, полягає в тому, що у фільмі про жінок, які вбивають вуайер, Пильно повідомляється виключно з точки зору наступної жертви.

Протягом усього фільму Окуно чинить опір спокусі перемикати перспективу на вбивцю, порушуючи, можливо, одне універсальне правило в серійному кінофіналі з часу Заглядаючи Тома. Замість того, щоб винести втомлені дебати щодо «чоловічого погляду», Окуно переробляє вуайризм як дзеркало; Коли Джулія дивиться, вона дивиться назад. Дійсно, загрожує вбивцею, звільнений з її чоловіком і ігнорував поліцією, погляд Джулії — це єдине її звернення до влади, що відображає насильство, яке їй наноситься.

Окуно, як правило, обрамляє свої постріли на відстані з довгими лінзами через вікна, дверні прорізи або вниз. В одній сцені Джулія спостерігає за собою на зернистій відеоспостереженні, коли вона шукає сталкера. Багато з цих пострілів поверхово імітують типові кадри -вбивці, але рідко вони повторюють фактичну перспективу сталкера. Натомість вони представляють уявну перспективу, що проектується зовні Джулія; Ці постріли є і проявом її страху, і спроба захистити себе, вичерпно уявляючи всі приховані місця, з яких сталкер міг спостерігати за нею.

Джулія переконана, що її сусід у будівлі навпроти її (зіграв з холодною моторошністю від Burn Gorman) — людина, відповідальна за місцеві вбивства. У перших двох діях фільму майже не важливо, чи є він вбивцею чи ні — справа в тому, що вона справедливо лякається його дивною поведінкою, яку її чоловік мить відкидає. Передбачувано, що єдиною людиною, яка підтримує, є сусідська сусідка Джулії, Ірина (Мадаліна Анея), робота якої як сексуального працівника забезпечила їй багато досвіду з вуайристичними повзучими.

Як трилер, Пильно Розважає, незважаючи на дуже передбачуваний сюжет, з висновком, який є і задоволеним, і не дивним (хоча розвиток пізньої стадії, що передбачає Ірину, невтішно поєднується за фільм, який інакше присвячений підриву мізогіністичних кінематографічних тропів). Окуно Пильно Розумний, захоплюючий та розумний, і особливо освіжаюче бачити такий середньобюджетний, дорослий жанровий фільм, який отримує належний театральний реліз.

Крістофер Мачелл