★★★★★

Якби була одна критика щодо Пальме Д’Орма Рубена Естлунда Квадратце те, що його сатира була не стільки стріляна риба в бочці, скільки наносить стручки китів у склянці води. Хто знав, що світ мистецтв сповнений самостійних позурів? Його новий фільм, Трикутник смуткупочинається з серії рифів про те, наскільки вакуумний світ високої моди.

Кларк (Гарріс Дікінсон) — це чоловіча модель, яка, здається, перебуває на межі нерелевантності. Він заплатив третину за те, що його модель/дівчина-вплив Яя (Чарлбі Дін) заробляє і здригається, коли потрібно забрати рахунок за неї, вступаючи в суперечку про гендерні ролі, які є напівгуданським Петерсоном і напівподаленим. Починаючи з бентежного тифу в ресторані, він продовжується в таксі з химерним склоочисником із заднім вікном і вибухає посередині розсувної двері ліфта готелю. Структура аргументу буде повторена протягом усього фільму.

Конфлікт не буде відпущено. Ніхто не може просто дозволити чомусь брехати. Момент буде розширений, потім трохи більше, потім трохи більше, потім ще один шматочок. Сатира стане обурливою до першого ступеня. Персонажі Естлунда настільки розумні в тому, щоб закрутити себе в найглупіші вузли і вступаючи в найгірші ситуації в результаті. Другий акт відбувається на розкішному круїзі, де Яя та Кларк опиняються серед супер багатих. Самопроголошений король лайна, мільярдер добрив Димитрі (Златко Бурич, який був таким хорошим у Штовхач 3) привів і свою дружину, і його господину, і Nutella прилетів вертольотом. Самотній мільярдер забирається після трофейної дружини.

Персонал з нетерпінням задовольняє своїх гостей кожну примху, стріляючи з екіпажу з найменшої причини, і в один момент змусити весь персонал поплавати, що виглядає так само весело, як і Пасоліні Салони. Перш ніж ви зможете сказати, Містер Креозот, алкогольний марксистський капітан (зіграв з Вуді Вуді Гаррельсон), система низької погоди та кухню модерну для гротескного зриву в суспільстві. Тільки коли ти думаєш, що це не може погіршитися, це робить. А потім ще гірше.

Існує неймовірна жорстокість до цих сцен. Девіз Естлунда міг бути легко: «Це лише смішно, поки хтось не постраждає — і тоді це весело». Багато хто критикував сатиру як занадто очевидну, але сатира ніколи не мала бути тонкою. Це молоток, а не пінцет. Заключний акт дає нам корабельну аварію та перетворення статків, які бачить, як очищувач туалету Ебігейл (Доллі де Леон) бере на себе відповідальність та використовує свої навички виживання та магазин крендельських паличок для влади та сексу.

Östlund створив повну, ревучу комедію ненависті проти вищого класу. Він є цинічним, нігілістичним і не має жодних проблем щодо удару — жертва інсульту кілька разів використовується як ударна — хоча вона витрачає більшу частину часу на удар, націлюючись прямо (або трикутно, щоб пробити обличчя суспільства в обличчя). Немає бромідів про те, як ми всі люди, і ми повинні зібратися разом — насправді існує розширений риф про те, як цинічно багата рівність похвали, як любителі погром, запізніло благають світового миру. Ці маточки занадто довго їздять високо на свині, і пора ми побачили, як вони ковзають у власній блювоті та екскременті. Östlund зобов’язаний.

Джон Блісдейл | @drjonty