★★★ ☆☆

У своїй дебютній функції режисер Чад Мердок досліджує способи перетинації пам’яті та самості в цій загадковій, особистій драмі. У своєму сюрреалістичному візуалізації простору та характеру, Пальці на вітрі Пропонує достатню кількість амбіцій, розвідки та непорушної справжності, щоб гарантувати рекомендацію.

У своїй квартирі в Нью -Йорку Ная (Майя Холлідей) щойно сказала своєму найкращому другу Фей (Тейлор Брайанна), що вона більше не хоче її бачити. Протягом багатьох років вона каже їй, що вони потрапили в пастку у співзалежних стосунках, і їх дружба переродилася у взаємну емоційну експлуатацію. Шокований і заперечуючи, Фей залишає і опиняється в парку, помиляючись молодим чоловіком, який тримає купу квітів для свого старого друга Кенні (Азенде Кендейл Джонсон). Помилкова ідентичність породжує розмову, і пара проводить решту дня разом, коли Фей розкриває більше про своє минуле та формаційний досвід підлітків, який вона колись ділилася з Кенні та Наєю.

Коли неназваний молодий чоловік і Фей досліджують місто, камера Мердока майже завжди замикається, періодично підштовхує або панує лише на найменші ступені і зазвичай лише під час емоційно посилених моментів. Цифрова кінематографія Бреда Нельсона наголошує на приглушеній палітрі, але далеко не відчувавши драбу, «Сірі та білі» фільми, які побудували більше світла, ніж цегли, його мешканці більш спектральні, ніж тілесні.

Приглушений звуковий дизайн та своєрідний стиль редагування ще більше викликають відчуття мрійливого сюрреалізму. Дійсно, коли сцени стають прикордонними; Розмови Фей та її супутника стають все складніше дотримуватися, оскільки імена та ідентичності, здається, змінюються, і минулі спогади пов’язані з, здавалося б, присутньою реальністю. Приймання часто витягують незручно, наприклад, офіціант, який скидає лоток, дивиться на нього на вік, витягує мітлу, а потім після очищення дивиться прямо в камеру. Ефект неймовірно дивний, мирська деталь від неспання життя, що подається десь у несвідомому лише для того, щоб повторно поводитися викривленим і спотвореним у сновидті сну. Коли Фей орієнтується на свій день, який нарешті завершується кімната, яку вона колись ділилася з Кенні та Наєю, стає все більш зрозумілим, що простір, який вона займає, і фігури в ньому цілком психологічні.

У цьому психо-реальмі Мердок відмовляється, щоб ми дозволяють прокинутися і, таким чином, уникнути викривленої інтер’єру Фей за комфорт об’єктивної реальності. І все -таки з цією відмовою виникає ступінь розчарування, не з неоднозначністю фільму, а глибиною його захоплення з пам’яттю та я. Тим не менш, Пальці на вітрі є амбітною, безкомпромісною та інтригуючою рисою, підкріпленою вивченими, мрійливими виступами з крихітної, захоплюючої ролі. Буде цікаво подивитися, як Пальці на вітрі Відтворюється на фестивальній схемі, якщо він робить його там; Так чи інакше, Мердок, можливо, буде один, який слід спостерігати в найближчі роки.

Крістофер Мачелл