★★★★ ☆

Прем’єра в Каннах минулого року, восьма функція Міа Хансен-Леве пробивається на екрани Великобританії. Острів Бергман Одразу є амбівалентним коханням для шведського головного директора Інгмара Бергмана та чарівного вивчення складностей відносин, творчого процесу та способів, на які незмінно впливає на інший.

Кінорежисер Кріс (Вікі Кріепс) та чоловік Тоні (Тім Рот) приїжджають на Форже-прозваний «Острів Бергман» для давньої резиденції режисера-як відступ для письма. Пара, доброзичлива і ласкава між собою, розгалужується, щоб зробити свої речі. Кріс працює над своїм сценарієм, тоді як Тоні розміщує режисерський майстер -клас та екранізацію одного зі своїх фільмів у Центрі Бергмана.

З їх обережним коливанням, ранні послідовності фільму нагадують розслаблений перший акт трилогії Річарда Лінклатера До півночі. Але, на відміну від цього фільму, розслаблений тон ніколи не загрожує перекинутися в дисгармонію, навіть після того, як Кріс з’єднується з цікавим молодим студентом, якого вона зустрічає, вивчаючи острови наодинці. Відкриття Кріса ноутбука Тоні, сповненого фетишизованих ескізів жінок, не піддається впливу настільки, як він сублімується в психологічну текстуру фільму; Відкриття, яке не зовсім вирішене, не зовсім репресоване.

Це у другому акті, де Острів Бергман Переміщується в плівку з фільму, витягнутого з проекту Кріса, що Хансен-Лве переходить у відверто психологічні та непотрібні бажання, піднімаються на поверхню. Студент, з яким Кріс здійснив зв’язок, виявляється незначним персонажем, тоді як вигадана Емі (Міа Васіковська) та Джозеф (Найгірша людина у світі Андерс Даніельсен бреше), повторюючи старий роман під носом своїх нинішніх партнерів.

Кілька персон; відносини, що розпадаються на швах; Це все дуже, ну, Бергман. Але Хансен-Льве чинить опір темряві шведського режисера, розважаючись на нього, в першу чергу, вказуючи, що його поводження з жінками в реальному житті було значно менш захоплюючим. І все -таки самовдоволений студент, який оголошує свою зневагу Бергмана в стомленій Емі, дає короткий пронизливий арк -пози, і припускає, що захоплення текстом не повинно припустити схвалення автора.

Сам Бергман навколо якого обертаються герої фільму, що рухаються чимось, що ми могли б назвати невирішеною напругою — якби це не було настільки неоднозначним. Витягування з центру — Емі та Йосиф, болить і закохані, розірвані між їхніми бажаннями і не бажають нашкодити своїм партнерам; Потягуючи далі, розкриває Кріса та Тоні, щасливі, успішні, не без їх труднощів, а загартовані зрілістю та віком. Сам фільм стоїть на відміну від творчості Бергмана; Його темрява та його поводження з жінками є сублімічними, але загартованими. Натомість Хансен-Лве припускає, що життя цілком може наслідувати мистецтво, але один не повинен визначати іншого.

Крістофер Мачелл