★★★★ ☆

Фільм режисера Франції Елі Грапе про посуду українську гімнастку, встановлений значною мірою в 2013-14 роках під час протестів Українського Майдана та подальшої революції, був затриманий у 2020 році пандемією Коженд-19, що відбудеться прем’єра минулого року. Тоді глибоко гірка іронія, що сама катастрофа Ольга Перетверджується, що він повинен знайти повідомлення лише зараз.

15-річна українська гімнаст Ольга (Українська гімнастка в реальному житті Анастасія Будішкін, трагічно зараз у вигнанні) змушена втекти з України до Швейцарії жити зі своїми бабусями-бабусями-бабусями-журналістами (Таня Михіна), що нападали на Президента.

Тим часом старий тренер Ольги, який наголосив на російській команді гімнастки — каже їй, що «це спорт, а не політика». Досвід Ольги у Швейцарії, однак, дає брехню такому твердому твердженню. Її провина в тому, що він залишив друзів та родину в небезпеці, підкреслюється тиском свого тренера з гімнастки швейцарського гімнасту, щоб відмовитися від свого українського громадянства, щоб вона могла змагатися у швейцарській команді. Політика незмінно проникає в кожну грань життя, навіть спорт.

І все -таки в той же час, Ольга не зацікавлений у прозелітизації повідомлень чи дзвінків на зброю. Це в душі вивчення труднощів підліткового віку, захоплених через обеззброєння Будішкіна, зробивши все більш дивовижним, що це єдиний акторський кредит на сьогоднішній день. Зовні опущені та нервові, Будішкінга все -таки скорочує зухвалу, стоїчну фігуру, звичайно ігноруючи вказівки свого тренера не практикувати самостійно, і наполягаючи на виконанні передового ходу Джегера на майбутній чемпіонат Європи. Тим часом її бурхлива дружба із Зое (Теа Броглі) розкриває поховану ніжність Ольги.

Кінематограф Люсі Баудінауд стріляє в особистому співвідношенні сторін 1,85: 1, що сприяє ручним середнім пострілам та крупним планом, які протипоказані проти широкого виду телевізійного хаосу, викинуто з України. Єдиний момент сюрреалізму, коли Ольга мріє, що її спальня споживається вогнем, руйнує бар’єри між двома світами; Переломи по одній незмінно стикаються з іншою. В умовах західної байдужості та національної трагедії, Ольга Залишається зухвалий фільм. Зухвалий у своїй політиці, зухвалий у своїй ніжності та людстві та зухвало сподівається на майбутнє. Це фільм, цілком буквально, на цей самий момент.

Але він також фіксує щось універсальне і позачасове, як обидва Bildungsroman і як вивчення способів, які політика перетинається з повсякденним життям. Політика тут представлена ​​як віддалена грандіозна розповідь, досвід через тексти, зуми -дзвінки та новинки, протиставлені негайними реаліями нібито аполітичного світу, але теза фільму полягає в тому, що ці відмінності є помилковими. Ольга Заключні послідовності свідчать про надію на майбутнє, але є основна іронія поверхово-писних образів, що виносили жахливо пророче в нинішній момент.

Для аудиторії на Заході, Ольга є нагальним нагадуванням про те, що хоча глобальні катастрофи часто можуть відчувати себе далеко, жахи України, не кажучи вже про тих, хто розігрується в Сирії, Афганістані та інших місцях, неминуче торкаються всіх нас. Час для західної байдужості закінчився. Ми повинні почати приділяти більше уваги світовим подіям, ми повинні знову відкрити своє співчуття і ми повинні діяти в унісон та солідарності. Світ часто відчуває, що ним керують хулігани. Хулігани не зупиняються, поки їх не зупиняться: саме про це розповідає війна в Україні. Настав час почати протистояти хуліганам.

Якщо ви хочете зробити пожертву українській гуманітарній привабливості, яка забезпечує їжу, притулок та одяг українців, що рятуються від війни, відвідайте тут сторінку Комітету з надзвичайних ситуацій.

Крістофер Мачелл