★★★★ ☆

У своїй другій функції французький режисер Одрі Діван адаптує автобіографічну книгу Енні Ервоо 2001 року про її травматичний досвід абортів у Франції 1963 року. Що відбувається є натуралістичним, серцебитним і невблаганним розповідом про багаторазові травми та несправедливості, які каскадують, коли жінкам заперечують їх основну тілесну самостійність.

Студентка Енн (Anamaria Vortolomei) хоче те, що хоче більшість молодих людей: знайти творче та інтелектуальне виконання, вечірку з друзями, любити, бажати, бажати. Що відбувається Відкривається прикладом останнього, коли вона одягається на ніч з друзями Елен (Луна Баджрамі) та Бриджіт (Луїза Оррі-Дікрео). Затягнувшись ремінцями бюстгальтерів один одного для максимального ефекту, вони дражнять Енн про її сумнівну моральну репутацію, захоплюючись власною бажаністю.

Однак, коли вони приїжджають до бару, Енн — це модель стриманість, що відбиває уважність місцевого пожежника на плину, щоб замість цього перекинутися зі своїм другом -чоловіком Жаном (Кейсі Мотет Кляйн), обидва медсестри. Лише пізніше ми усвідомлюємо причину низького настрою Енн: її період запізнюється. Візит до хірургії лікаря підтверджує її страхи, і, хоча вона протестує, що вона ніколи навіть не займалася сексом, народження діви здається малоймовірним. Перспективна студентка з її життям перед нею, Енн не має наміру утримувати вагітність, але в 1963 році юридичний аборт у Франції був ще 12 років, і міг висадити будь -кого, хто допомагає у тюрмі.

Її терор при заставі з небажаною дитиною ускладнюється зовнішнім консервативним ставленням своїх однолітків. Елен і Брігіт попереджають Енн навіть не жартувати про аборт, а Жан, який майже напевно знає когось, хто міг би їй допомогти, спочатку відмовляється перед тим, як використовувати її стан, щоб маніпулювати її в спати з ним. Тим часом, лікарі, яких вона відвідує, варіюються від симпатичного, але бояться закону, до бездушного жорстокого лікаря, який призначає їй наркотики, щоб допомогти ембріона рости, помилково кажучи їй, що це спричинить викидень.

Кінематограф Лоран Тангі врівноважує натуралістичну, ручну естетику з тонко майстерними композиціями. Тим часом, близькість, з якою його камера обіймає Енн межують на незручному таким чином, що підкреслює її репресовану, неприємність. Часта нагота Анни та її партнерів у різних контекстах, а також явних і часто болісних медичних сценах, ще більше підкреслює як безладну реальність тіл, так і постійну, бездумну комодифікацію та опромінення жінок.

Діван поступово розчиняє лінії, що розділяють боягузтво, моральне лицемірство та самостійно, виявляючи суспільство, що існує оптом під тиранією несправедливого закону. Пригнічення функціонує, змушуючи своїх підданих інтерналізувати його: тому це стосується стосунків Енни зі своєю репресованою, консервативною матір’ю, а також хорошою дівчиною Гелен, яка розкриває в ключовий момент, коли вона мала зі старшим чоловіком, рятуючись від долі Енн через щастя.

Так само, як тиранія часто функціонує тихо, так і стійкість, як і з неприємним товаришем Енн Олівія (Луїза Шевіллотта). Хто єдиний для неї під час найбільш графічної послідовності фільму. Що відбувається Може зробити незручний і, можливо, спровокувати перегляд, але в лунатичному світі, де права жінок на власні тіла знову відбиваються від них, це також важливо.

Крістофер Мачелл