★★★★ ☆

Агата (Селесте Сестутті) — молода жінка, яка народжує мертвонароджену дитину. Вона живе на узбережжі Венето на Північній Східній Італії в глибокій релігійній громаді, де священик запевняє її, що нехрещена дитина зараз знаходиться в кінцівці, де вона залишиться на вічність.

Рік номінально 1900, але з їх традиціями — їх хатами на піску, їх діалекті та їх магічному мисленні — рибальському селі так само легко може бути в середні століття. Агата має свіжу надію, коли їй розповідають про святилище в горах, де немовлят немовлят коротко і диво повертається до життя на один вдих — достатньо часу, щоб дитина була хрещена та врятована від чистилища.

Лора Самані Маленьке тіло має вкорінену магію короткої історії Італо Кальвіно. Це фольклора, яка також бере на себе відчуття західного, коли Агата переробляє маленьку труну до спини і вирушає в епічну подорож до гір на півночі. Це не останній натяк на Серхіо Корбуччі, який ми помітимо. Агата — сама жінка у світі, повному небезпеці. Коли вона зустрічається з диким молодим хлопцем під назвою Lynx (Ondina Quadri), він спочатку визначає її експлуатацію, допомагаючи викрасти її, щоб її доставити до багатої родини, щоб працювати мокрою медсестрою, але як тільки вона несподівано звільнять, він неохоче стає її супутником.

Самані та її співавтори Марко Борромей та Еліза Донді використовують фріулійський діалект на всьому протязі, мовою, яка може змінитися з одного села на інше. У цих громадах є антропологічний інтерес до цих громад, де електроенергія ще не приїхала, і немає жодних ознак держави, влада володіє виключно священиком. Це життя здебільшого живе в одному місці і глибоко пов’язані з землею або у випадку з Агатами, те, що Лінкс ніколи не бачив. Агата знаходиться у світі, якого вона навряд чи розуміє.

Камера кінематографа Мітджа Лічен слідує за близькими на підборах Агата на початку подорожі, але, як це відбувається на русі, розширюється, включаючи пейзаж, і фільм набуває справжнього відчуття величі, коли гори нарешті перекидаються в кадр. Послідовність, коли їхня мандрівка веде нас під гору, бачить, як звуковий дизайн Лука Бертоліна виходить на перший план, коли підземні вітри дують через тунелі.

Використовуючи народні пісні для великого ефекту, композитор Фредріка Штал надає партитуру, яка стає все більш красивою, коли фільм продовжується і є нагадуванням про час, коли єдиною наявною культурою була музика, яку ви робили самі. З Невеликий ТілоСамані створив твір великої зрілості та сили. Це фільм про особисте горе, яке поступово, крок за кроком, бере на себе міфічний резонанс. Це новий і яскравий талант, який слід спостерігати.

Джон Блісдейл | @drjonty