★★★★ ☆

Фінський режисер Юхо Куосманен повертається за свою третю особливість з дотепністю та теплом. Відсік № 6 -це історія кохання глибше і більше впливає, ніж будь-яка звичайна зустріч. В основному, встановивши свій фільм на примхливі межі поїзда протягом ночі, Куосманен розпалює ніжну історію кохання між двома загубленими душами.

Після того, як її подруга випадає через робочі зобов’язання, фінський археолог Лора (Сейді Хаарла) вирушає в поїздку, щоб побачити Петрогліфи Мурманських, виїжджаючи з Москви в триденну поїздку поїзда. Поділитися спальною машиною Лори, яку Наталія (Юлія серпня) повинна була окупувати, — це Льоха, російський чоловік, який негайно налаштовує набуття та переслідування добросовісної Лори. Але, незважаючи на його хамські витівки протягом наступних сімдесят дві години, пара розвиватиме малоймовірний і ніжний зв’язок.

Відсік № 6 була описана як фінська відповідь на Річарда Лінклатера Перед сходом сонця. Поверхово, порівняння є зрозумілим: незнайомці зустрічаються на поїзді, що розвивають інтенсивний зв’язок, що змінює життя протягом своєї подорожі. Як До сходу сонця Джессі та Селін, Лаура та Льоха навіть зупиняються на ніч на зв’язку, перш ніж продовжувати свої подорожі. Але Відсік № 6 є різним звіром до трилогії Linklater деякими фундаментальними способами.

По -перше, де Джессі та Селін відчували, що судилося закохатися, коли двоє молодих людей, повних радощів весни, Лора та Льоха старші, більш скуйовджені і зовні не могли бути більш різними. Обидва теж мають видимий біль: агресивне вживання Льохи — це класична ознака переповнення мачо, тоді як Лора дотримується поїзда з усім багажем нездійснюючих відносин з значною мірою відсутнім партнером. Тим часом Льоха — це як сирий нерв, няментуючи алкоголь, відмовляючись від найменшої доброти, що вдається прорватися. Хоча він чинить опір співчуттям, він не може не бути співчутливим до Лаури, як і з раннім актом товариства, щоб побачити, як визирає Лауру на платній телефоні.

Після ночі в місці друга Льохи, яке перетворює приплив у її ворожнечі до нього, Лора загрожує їх крихкій дружбі, запросивши гітарного товариша Фінна, Саша (Томі Алатало) у свій відділ. Її неявна відмова від компанії Ljoha вирізає його як лезо бритви, хоча його негайне помста, коли новий хлопець виявляється прат-класом, а також злодієм надзвичайно задовольняє.

Сам потяг-це темний, чистотковий простір, сірий всередині та без роботи виключно за допомогою кислих функціонерів, здавалося б, наміром зробити подорож максимально неприємною. Це ідеальна метафора для депресивних настроїв наших головних героїв. Пізніше, найвищий акт доброти Льохи до Лори являє собою втечу від цього чистилища, і в його кліматичні моменти фільм нарешті візуально відкривається — як глибокий холодний вдих — серед підірваного, піднесеного російського зимового пейзажу. Остаточне відсилання фільму передбачуваний — більше світанку та Тіма, ніж Селін та Джессі — але не менш рухається для нього.

Крістофер Мачелл