★★★★ ☆

Після прем’єри Берлінського кінофестивалю минулого року, на цьому тижні третя художня література Фреда Бейліфа потрапила на екрани Великобританії. Слідом за групою дівчат -підлітків, La mif — це нюансоване та зворушливе вивчення життя в будинку догляду в Женеві. Жоден єдиний виконавець-значною мірою непрофесійні суб’єкти-у творі не стоїть над рештою. Швидше, акторська робота в унісон, щоб дати особливий, видатний виступ ансамблю.

Структурований у серії перекриття глав, La mif Переміщується через життя кожної з дівчат — Précieuse (Joyce Esther Ndayisenga), Джастін (Чарлі Аредді), Елісон (Амелі Тонсі), Керолайн (Амадін Голай), Тамра (Сара Тулу) — також їхні охоронці під керівництвом Лори (Клавдія Гроб). Абстрактний ідеал того, як слід керувати установою, і реальність на землі інформує про ключові теми фільму, де занадто часто співчуття затримується абстрактними бюрократичними силами, тоді як безлад людських емоцій розмивається і бентежить те, що є в інтересах підопічних Лори.

La mif Проходить протягом ряду днів навколо інциденту, в якому сімнадцятирічна дівчинка (Анаїс Ульдрі) спіймана сексом з неповнолітнім хлопчиком. Це призводить до того, що Лора, яка перебуває у відпустці, різко повертається додому, щоб взяти флак за те, що власники будинку вважають «слабкими» практиками управління. Сюжет повертається до себе, щоб поступово розкривати більше контексту навколо цього інциденту, і ми бачимо однакові події, що грають з різних точок зору. Цей підхід призводить не до будь -якого конкретного одкровення про групу, але поступово поглиблює наше розуміння та співпереживання до кожної людини.

Ручна камера Бейліфа пріоритує безпосередність над складом; Його нелінійне редагування — це найважливіший стилістичний процвітання фільму. Реалізм — це фокус тут, тоді як візуальна неслухняність фільму уникає сентименталізації своїх предметів, підвищення характеру та автентичності над естетикою. La Mif Персонажі будуть вражаюче знайомі всім, хто коли -небудь працював або жив з підлітками. Їх нестабільність, їхня лють та їх обеззброєння співчуття та доброти захоплюються непомітною справжністю досвіду, який неможливо підробити. Навряд чи дивно, враховуючи, що Бейліф базував фільм на своєму минулому досвіді соціального працівника.

Результатом є чесний документ, який гуманізує систему догляду за швейцарцем стільки, скільки вона деміфікує. La mif відмовляється прозелітизувати моральний характер своїх предметів; Страшне зізнання Лори до дівчат у кульмінації фільму відтворюється не за таблоїдним одкровенням, а як остаточний вираз недоліків, притаманних нах та системах, від яких ми залежимо, щоб захистити нас.

Крістофер Мачелл