★★★ ☆☆

Знаменита історія про Чарлі Чаплін, який вступає в змагання з виглядом для себе, а потім програш — це кумедний, можливо, апокрифний біографічний кадр. У руках документалістів Пітера Міддлтона та Джеймса Спінні це стає основним міфом про найбільшого клоуна мовчазної ери: що ніхто ніколи не міг знати, що насправді знає людину, що стоїть за виступом.

Вступна теза фільму — взята з цитати друга Чапліна Макса Істмена — полягає в тому, що не було жодного справжнього Чапліна, а багато з них: комік, художник -перфекціоніст, комуністський симпатик, чоловік -жорстокий чоловік. І хоча він представляє майже всі основні події життя Чапліна від раннього дитинства до кінця кар’єри, назва документального фільму капає іронією. Так само, як ми відчуваємо, що ми зрозуміли правду за зображенням, вона зникає в повітря: Справжній Чарлі Чаплін є сизифійським завданням власного створення директорів.

Наслідком цього є те, що Чаплін назавжди зберігається на відстані, що відповідає цілі Міддлтона та Спінні, але це також може утримати людей та події навколо нього під косою кутом. Оповідання британського актора Перла Макі, значна частина фільму складається з архівних аудіо -інтерв’ю партнерів Чапліна. Особливо помітним є двоюрідний брат дитинства з Чапліна, а також його друга дружина Літа Грей Чаплін, з якою він одружився на ледве шістнадцяти. Якщо ці інтерв’ю не виявлять його внутрішнього життя, вони, безумовно, висвітлюють його поводження з іншими. Дійсно, через людей та події, які оточили Чаплін, Міддлтон та Спінні, замальовують силует, який пропонує хоча б враження про людину, з усіма їхніми складностями та суперечностями.

Менш елегантними є реконструкції кількох цих інтерв’ю, а актори, що імітують над аудіозаписами. На технічному рівні кадри вправно повторюють димні, коричневі тони фільму та телебачення післявоєнної епохи. Існує також задовольняюча, якщо непереборна, іронія у збереженні Джеффа Рауля та Пола Райана, які грають Чаплін на різних етапах свого життя поза фокусом, затягуючи спектральноподібні на задньому плані. Але частіше за все техніка відволікає; Один підозрює, що режисери хотіли уникати документального кліше нерухомості зображень, що граються в аудіоінтерв’ю, і це їх рішення.

Фільм із своєю недоступною метою є багато ґрунту для висвітлення, тому зрозуміло, що значна частина життя Чапліна намальована широкими мазками. Тим не менш, ефект полягає в тому, що частини історії представляють ціле. Наприклад, Літа стає синекдочем для перших трьох шлюбів Чапліна, тоді як Паулет Годдард, третя дружина Чапліна, повністю пропускається, щоб дістатися до Оона О’Нілл; дивно, враховуючи час, коли фільм справедливо присвячує Сучасний часв якому Годдард співпрацював з Чапліном.

Набагато успішнішими є архівні інтерв’ю з О’Ніллом та їхніми дітьми, і саме в цьому сегменті ми підходимо до чимось на зразок реальної людини: патріарха, чиї нав’язливості та перфекціонізму, його мегаломанія та нещадність, все випливало з його інтенсивного прагнення до аудиторії. Якщо є один видимий момент справжнього Чапліна, це кадри сліз, що протікають по його обличчю, коли його нарешті реабілітують Голлівуд, який колись любив його.

Крістофер Мачелл