★★★★★

Мабуть, найбільша різниця між Сувенір і Частина II це його перехід до комедії. У той час як перший фільм зафіксував приречену любовну справу студента фільму Джулі (Честь Свінтон Берн) та загадковий Ентоні (Том Берк), цей другий виїзд займає наслідки горя та процесу відновлення, що складає напрочуд комічний шлях. Трагедія — це коли всі помирають: комедія говорить нам, що життя триває. Це життя триває.

Одне з найбільш впевнених джерел комедії-Патрік, претензійний Wannabe-Orson Welles Richard Ayoade. Але він також виступає як криваво іронічний мета -коментар фільму. Усі британські фільми — це просто «дощ», каже він. Він попереджає Джулі від «очевидного» і фільму часто жестикулює до добре зношеного маршруту, перш ніж зробити поворот. Тож, коли під час першої сцени Джулі вона каже матері Розалінд (Тільда ​​Свінтон), що її період запізнюється, один можливий сюжет відкривається лише для того, щоб згодом бути відпущений з справді смішним моментом.

Спочатку Джулі майже кататонічна. Вона відвідує батьків Ентоні, щоб повернути деякі його речі. Вона проводить більше часу з батьками, плескаючи безумовну материнську любов і батько здивовано добродушну гумору. У кіношкільній школі вона аналогічно відсторонена, як її однокурсники, в тому числі Патрік, здається, вже швидко відстежують до блискучих ф’ючерсів. Для власного проекту вона відмовляється від своїх соціальних реалістів для чогось більш конфесійного, і більш магічного: меморіал її стосунків з Ентоні. Але коли мова йде про те, щоб зробити це реальністю, і школа, і її власна екіпаж мають підозру, що це може бути, як кажуть діти: «Занадто рано».

Це такий делікатний акт балансування. Джулі — це хтось, хто погоджується зі своїм горем, але також загрожує створенням лайного фільму, затіненим фактичним фільмом, який починає носити власний вигаданий статус трохи сміливо. Кінематограф Девід Редекер, здається, помітив діатрибу Патріка проти дощу та фотографує тонке диво англійського літа. Саундтрек-це поєднання ідеальних естрадних пісень, які часто використовуються для того, щоб виграти нас з однієї сцени та настрою до іншої та постійно дивується свіжим сюрпризом.

Мати та дочка в реальному житті Тільда ​​та честь дають чудові виступи справжньої глибини та складності, ідеально навігацію по коміксу та відчаю, які завжди загрожують повернутися. Але саме Хогг, як письменник і режисер, заслуговує на всі похвалу. Немає нікого, як вона працює в британському кіно. Насправді, з її дотепністю та майстерною тонкістю, найближче порівняння, можливо, з японським директором Хіроказу Кор-Еда. Двостороння Сувенір Можна бачити дуже багато цілого, і як таке є одним з найкращих досягнень у недавньому британському кіно.

Джон Блісдейл | @drjonty