★★★★★

«Немає мовчазної історії … скільки б вони не брехали, людська історія відмовляється заткнутися». Ветеран Іспанський режисер Педро Альмодова, остання функція, Паралельні матері— це стільки ж про його постійне захоплення материнством, скільки є здатністю оздоровитись через наші зв’язки з минулим.

Фільм відкривається разом з Джанісом (Пенлопе Крус), фотографом, який працює над проектом, щоб знайти немарковану могилу свого діда — загинув під час іспанської громадянської війни фашистами Франко — і екскутує його останки за належне поховання. Її робота приводить її до Артуро (Ізраїль Еледжальде), криміналістичного антрополога, який виявляє масову могилу, де її дід може бути похований разом з багатьма його земляками. Джаніс починає пристрасну, але коротку справу з одруженим Артуро, але розриває його після того, як вона завагітніла, вирішивши самостійно виховати дитину.

У справжньому стилі Альмодова, Паралельні матері Починається як клубок розповідних та тематичних ланцюгів — проект Джаніса, її відносини з Артуро, її вагітність, а пізніше її дружба з матір’ю -підлітком Ана (Мілена Сміт), з якою вона ділиться пологами. Паралельні матері«Вечірки навряд чи збігів і безладних стосунків легко відчули, що так багато гістрионіки телевізійного мила, якби не для неперевершеної чутливості та вміння Альмодова. Це не кажучи вже про регулярну кола -співпраця Жозе Луїса Алькаїну розкішну кінематографію, обрамлюючи свої піддані в пастельному жовтому та м’ятному зеленому інтер’єрі, а оцінка Альберто Іглесіаса викликає вертигінний світ Хічкока.

У міру просування фільму сюжет не настільки потовщений, скільки затягується. Підозри Джаніса та Артуро щодо походження їхньої дитини підтверджуються після того, як тест на материнство доводить, що вона не їхня. Пізніше ми дізнаємось, що дочка Ана померла незабаром після її народження, і що дитина є результатом зґвалтування. Джаніс підозрює, що дитина Ана насправді була її власною донькою, але відступає з того, щоб сказати Ані правду, навіть після того, як вони починають жити разом.

Така заплутана павутина обману та болю дозріла для істиніоніки, але занижених виступів Крус і Сміт дражнять глибини їх спільного людства. Мовчання Круза, мабуть, жахлива, але цілком зрозуміла, тоді як прощення Ана, коли вона нарешті дізнається правду, піднімає шлях до зцілення, який в кінцевому підсумку пов’язує їх теперішній біль у сімейних травмах минулого.

Паралельні матері це, мабуть, найвигідніший заголовок для режисера, який постійно захоплюється материнством; Заголовок найбільш очевидно стосується Яніса та Ана, але так це вселяє, що це натякає на жінок протягом часу — матерів і бабусь минулого. У останні моменти паралельні нитки Альмодова нарешті в’язані разом: історія та материнство між поколіннями стають однією і тим же, і переплетені вони ексгумують правду і прокладають травму, щоб відпочити.

Крістофер Мачелл