★★★★★

Переможець «Золотого ведмедя» на минулорічному Берлінському кінофестивалі та заборонив у своїй країні Ірану восьмий фільм Мухаммеда Расулофа як режисера інтенсивно вивчає використання Ірану смертної кари через об’єктив чотирьох окремих епізодів. Зла немає є життєво важливим документом всепроникної держави в авторитарному режимі.

Хоч Там Яs ні зла Включає чотири чіткі глави, кожен з них вступає в одну історію гніту, примусу та насильства на державі. Сила розповіді чотирьох різних історій, зосереджених на призовності, і смертна кара полягає у створенні відчуття, що це універсальний і всебічний досвід. Очікується, що всі чоловіки виконують військову службу, і є хороший шанс, що для виконання страти будуть необхідні призовники.

Незалежно від того, чи з’їзд, в’язень чи сім’я, мало хто не впливає безпосередньо на цю державну політику, тоді як той самий досвід незмінно повторюється. Наприклад, четверта глава грає як неявне продовження другого, що містить різних персонажів, які мали майже однакові переживання, об’єднуючи сегменти, які оповідають, і весь твір тематично. Наративні суперечки та дотики мелодрами виявляються в кожній історії, але вони посилюють, а не дешевують глибоку людську трагедію, яка нанесена на предметів фільму.

Хоча тема відрізняється, метанаративні зв’язки між чотирма шортами мають знаки Кіаростамі Трилогія Кокерав той час як сам Расулоф наводив Вернера Герцога, Кена Лоака та Майкла Ханеке як вплив на його роботу. Расулоф та кінематограф Ашкан Ашкані мають абсолютний контроль над своїми образами, викликаючи моменти банальності, піднесені та наративно напружені через рідкі, тихі композиції та обеззброєння красивих кольорових схем. Кіноруб тут варіюється від суворої та пишної, від сірих міських просторів до пасторальної сільської місцевості. Однак його візуальний діапазон ніколи не відчуває себе непослідовним, розмовляючи з безмежним охопленням державної політики, тоді як Расулоф (якому самому заборонено залишати Іран через критику його фільмів про держави), і огида до режиму є відчутною.

Почувається гліб, щоб говорити про спойлери у фільмі з такою емоційною та естетичною силою, як ця, але кожна історія має ключовий момент одкровення чи звільнення, в якому ця сила зберігається. Деякі з них, як і у другій історії, «день народження», поступово стають зрозумілими в розповіді, а вперше витягує килим за останні секунди, а третій має остаточний акт настільки захоплюючий і напружений, як і будь -який звичайний бойовик. Розкрити ці моменти тут зрадити силу почуттів і уваги, яких вони заслуговують. Досить сказати, Зла немає є глибоко відчутним вивченням впливу державного насильства на індивіда. Хоча вартість опору висока, ціна на дотримання цілком може бути більшою.

Крістофер Мачелл