★★★ ☆☆

Розташований серед аргентинського перевороту 1976 року під час правління військової хунти, дебютна особливість Андреаса Фонтана — це методичне вивчення банальності зла. Відстеження угод швейцарського банкіра, що все більше шалено зависає на вигідних клієнтів, наляканих потрясінням, Азор Ухиляється від зовнішніх хвилювань або жанрових інтриг на користь невисловленого страху, що надається шпоном нормальності.

У світі Азорознаки потрясінь є скрізь на полях. Збройна поліція та міліція патрулюють вулиці та громадян пастухів через пункти пропуску. Колеги, друзі та родичі звичайно зникають. У більшості політичних трилерів випадкове зникнення близьких людей було б досить холодно, але в Азорце незвично, про що вони говорять після того, що є найбільш показовим. Відразу не вистачає прискорень, словесні простори, де раніше були люди, про які говорили лише в приглушених термінах. І все ж, парадоксально, самі зникнення трактуються як цілком нормальні; Проста частина державної техніки та вартість ведення бізнесу — сама нормальність — це впевнена ознака перемоги поточної реальності з її предметів.

Це ніколи не виражається краще, ніж через зниклий партнер Івана де Віеля (Фабріціо Ронгіоне), клавіші, який, як, Третій чоловік Гаррі Лайм, зависає над фільмом як небачений Wraith, завжди на крок попереду де Віеля. Ми ніколи не впевнені, чи ключі пішли на підґрунтя його власного бажання, чи його неприємна особистість нарешті зустріла погану сторону одного з його багатьох недоброзичливих партнерів. Азор Запропонують нам шукати підказки про те, де Курц-Еске є місцем проживання-чи не викликає його ім’я пошуку прихованої правди, яка чекає розкриття? -але хоча боязкість дефоляції де Віеля втрачає його клієнта за клієнтом, нам легко загорнутись у головоломку без візерунка. Як і всі зниклі, зникнення ключів — це коробка без замка; Напруга без катарсису. Коли клієнти De Wiel говорять у загадках і натякають на суглобові світові потрясіння, зацікавлені лише у прибутку та потужності від Pandemonium, пошук згуртованого світогляду — це доручення дурня.

Концептуально, Азорце геніальний і його мрійливий редагування, яке приєднується до однієї зустрічі до наступної з невеликою сполучною тканиною, часто інтригує. Але, як перегляд, це круто тупо з повторюваною, кричущою розповіддю. Пошук підтягнутої розповідної структури звичайного трилера про напругу та катарсиси незмінно призводить до розчарування. Дійсно, описуючи Азор Як трилер, щоб злегка розтягнутись. Вся суть фільму полягає в тому, що те, що ми бачимо, без видимих ​​інцидентів, що є прикладом нескінченних невдалих угод де Віеля та мається на увазі — але ніколи не свідками — моральної чорноти його клієнтів. Дія відбувається в просторах поза рамкою; Азор — це око шторму, поява нормальності, ілюзія на тиші та спокій. Якщо що-небудь, анти-трилером, «немилою», так само ймовірно, що милить нас спати, як збуджувати почуття, перш ніж він прокидає нас, наші руки і ноги, готові до скидання в безодні.

Крістофер Мачелл