★★★★ ☆

Бразильський кінорежисер Карім Айнуз адаптує однойменний роман Марти Баталхи 2016 року в розкішну і рухому мелодраму. Встановлений в основному в 1950 -х роках Ріо -де -Жанейро, Невидиме життя Евідік Гусмао вивчає всеохоплюючі несправедливості патріархату через історію відданості двох сестер один одному.

Невидиме життя був обраний входом Бразилії до нагород Академії 2019 року (рік її внутрішнього випуску), але не був висунутий. Правда, це було проти жорсткої конкуренції в році, в якому Роми взяв гонг, але це залишається ганьбою, що ця чудова, справжня мелодрама пропустила кивок. І це дійсно мелодрама — термін, який, на жаль, залишається словом для переоціненої емоційної впливу — сприяючи тривалому розлученню між однойменною Ерідісом (Карол Дуарте) та її улюбленою сестрою Гідою (Джулія Стоклер), чітко розробленого для того, щоб викликати максимальний емоційний вплив на свою аудиторію.

Молодий Евідік — талановитий піаніст, сподіваючись, що її прийнять у престижну Віденську академію музики. Тим часом її гедоністична сестра розлючена грецьким моряком перед тим, як втікати з ним. Пізніше Eurídice виходить заміж за антенор (Грегоріо Дювів’є), неохайний хам, чий егоїзм убиває будь -який шанс на те, що Eurídice має музичну кар’єру. Коли Гіда повертається до Бразилії наодинці і сильно вагітна, її консервативний батько витягує її і, що ще гірше, каже їй, що Евідік перебуває у Відні, герметизуючи долю їхнього життя.

Невізумне життя Об’єднання концепції — що патріархат працює через усі рівні суспільства, як невидима павутина — розплетена протягом усього фільму. Структурні проблеми, такі як відсутність доступу до абортів, представлені разом із змовними розмовами антенора з лікарем -чоловіком Евідіка та автоматичним сайдингом її батька з його плачевною поведінкою. Тим часом, неминуча бідність Гейди, її близькість до сексуальної роботи та тягар догляду за дітьми складаються разом як частину однієї боротьби. Несправедливості, які зазнали обидві сестри, збалансовуються тонкою мережею жінок, які працюють над підтримкою один одного, найбільш вміло продемонстровано в розповіді Гіді, в той час як трохи підписано (або, можливо, просто невидимих) у Евідіка.

Важко уявити кращу кастингу для Eurídice та Guida. Виконання, стиль та фізична схожість стають єдиним у їх безперебійному втіленні своїх персонажів: у їхніх маньєризмах, спільних таємницях, розчаруваннях та прихильності, ніколи не виникає жодного питання про те, що ці двоє — сестри. У той час як Дюарте та Стоклера глибоко порожня перетворюють плівку від дрейфу на спрощену сентиментальність, розкішна кінематографія Елен Луварт піднімає емоцію з високим вмістом сценарію з пробілами, які часто мріють; Світло відчутне, як серпанок, кольори глибоких і тактильних, а персонажі проглядаються і подвоїться через екрани, скло та дзеркала, а класична оцінка Бенедікта Шифера ніжно заповнюється і дає деталь більш широкі емоційні мазки.

Крістофер Мачелл