★★★★★

Видатний тибетський директор Пема Цеден повертається на екрани зі своїм останнім, нарешті випущеним у Великобританії після прем’єри на Венеційському кінофестивалі два роки тому. Куля це поетичний, похмурий, смішний і глибоко гуманний портрет життя в сільській Тибеті.

На початку 1980 -х Дролкар (Сонам ​​Вангмо) живе в горах з чоловіком Даргі (Джинпа), його батьком та двома їхніми молодшими синами, а їх найстаршим сином Джам’янь (Дудул) відвідує школу в найближчому місті. Сестра Дролкара, Шанчу Дрольма (Яншик Тсо), повернулася зі своєї монастиря, і ми дізнаємось, що Шанчу Дрольма мав стосунки з вчителем Джам’яна, який, після того, як він закінчився, і він тиснув на аборт, загнав її, щоб стати монахинь. Коли молодші хлопці знаходять дорогоцінні презервативи пари, помиляючи їх за повітряні кулі, власна тілесна автономія Дролки ставиться під загрозу.

Фільми Цедена — це його сьоме місце — рідко менше, ніж візуально красиві, суворі, і з сухим, іноді темним почуттям гумору, що проходить через них. У цьому, Куля Нічим не відрізняється, будуючи на задньому каталозі Тседена, щоб створити твір обеззброєння ніжного і тонкого людства, без особливих зусиль, що включають космічні та мирські, Сакроссанк і нецензурну. У своєму зображенні сільської тибетської родини, Куля представляє перспективу, завдяки якій повсякденному досвіді є повсякденний досвід.

Ця сукупність захоплюється через три покоління родини Дролки, що з’єднує їх з минулим, теперішнім та майбутнім. У той час як батько Даргія побоюється нової технології ЕКЗ, їх консервативна спільнота все ще вважає презервативи скандальними, тоді як молоді хлопці весело не знають про стурбованість, яку викликала нова «повітряна куля». Після того, як його батько пройде, Даргій переконаний, що він повернеться назад у сім’ю, і боїться, що його дружина розірве їх сімейні зв’язки з минулим, припинивши вагітність. В іншому випадку Шанчу Дрольма, заарештована травмою, фіксується вчасно, не в змозі рухатися вперед.

Мікрокосм сім’ї дає уявлення про національну політику Тибету, особливо навколо політики щодо дитини в Китаї, а також більш широко ставлення до прав жінок над власними органами. Ще Куля Ніколи не використовує своїх персонажів як проксі для політичної дискусії; Турбота Цедена твердо полягає в тому, що його персонажі є людьми. Його метод кореняться в реалізмі, що сприяє інтимній, часто ручній роботі з камерами, чия безпосередність протистоїть, часто приголомшливо красиві композиції та мрійливі пейзажі. Щоденні процедури приводяться до тактильного життя з акцентом на руки персонажа, коли вони п’ють чай або замішують хліб, тоді як розмови, обрамлені через вікна, створюють живу близькість, до якої ми можемо на мить заглянути.

Безплідний сірий з налаштування фільму стає піднесеним полотном у руках звичайного кінематографа Цедена, Лу Сонгей, використовуючи його для протиставлення інтенсивних червоних та блюзів сукні персонажів. Але, можливо, почуття гумору Цедена є ключовим фактором фільму. Інфантильна боротьба Даргі зі старим, скандалізований профілактичними повітряними кулями, весело перемежована одним із хлопців, що дме свист, як арбітр. Пізніше обіцянка справжньої повітряної кулі комічно швидкоплинна, мить невинного хвилювання, втраченого до часу.

Крістофер Мачелл