★★★★ ☆

Засудження здоров’я та наближення горизонту смертності розглядаються чутливо у функції ліричної дебютної фантастики режисера Енді Келлехера. Друга пружина — це фільм про витривалість і прийняття, вирішуючи його тему з тихим поривами, де менший фільм, можливо, впав на настрої.

Археолог Кеті Дійн (Кеті Наден) пристрасна, розумна і приваблива, нетерпляче переслідує Ніка (Джеррі Кілліка), притягнута до його замкнутого Старого Бемера та м’якої впевненості після того, як вона помічає його в університетський кампус, де вона лекції. Її відкритий шлюб з Тімом (Метью Джуре) по суті є любовним, але функціональним. Як вона стверджує, вони ніколи насправді не були закохані, але вони «подобаються один одному».

На задній частині цієї складної картини є щось, що затуманено, однак, насіння тривоги, политого її короткою вдачею з Тим, раптово запакованим лібідо та проміжком пам’яті посередині лекції. Це занепокоєння тонко захоплюється тактильною кінематографією Йонаса Мортенсена, захопленою на суміші зернистих 16 та 35 мм (помітно, на жаль, за те, що останній фільм, який був знятий фуджіфілма) у злегка коефіцієнт 1,66: 1.

Колір такого прекрасного фільму позитивно гуде: ми відкриваємо інтенсивний первинний жовтий поля з ріпаки, переходячи до зеленого газону кампусу і, нарешті, до червоного театру лекції. Тільки Кеті застрелена сірим кольором, обрамлена бетоном будівлі, ніби життєздатність світу збирається утримуватися просто недосяжно.

У цих ранніх сценах камера Мортенсена висить у середніх пострілах, спостерігаючи за Кеті з точки зору Ніка, коли вона дивиться на нього, або як студентка, коли вона ткає на своїй лекції. Виступ Надена стриманий і споглядальний; Її думки залишаються власними, поки її почуття себе пов’язане з її приватним агентством. Оскільки поведінка Кеті стає більш незвичною — грубими, неосвіченими, імпульсивними — нам залишається зрозуміти пояснення, коли Тім та друг Триш (Індра Ове) намагаються переконати Кеті звернутися до лікаря, коли вона чинить опір їм у своїй запереченні.

На півдорозі фільму вона нарешті отримує діагноз: рідкісна форма деменції під назвою фронтотемпоральна дегенерація, яка впливає на статевий потяг, емпатія та інші вищі функції. Після її призначення Кеті сидить у шоці у своєму саду, а романтичний бал Пітера Зуммо потрапляє в розбіжності. Це момент, що більше схожий на бойовий жах, ніж на обґрунтовану драму, але саме це так: Кеті втрачає контроль над собою, і її тіло — підкреслювало в ключові моменти протягом усього фільму — настільки ж жахливо, як і будь -яке інвазивне чужорідне монстр.

Поїздка на вихідні в країну з Ніком приносить речі в голову, пропонуючи напружену резолюцію серед буколічного поесі, а Кеті ображає Ніка і стане надмірно переймається можливим будівництвом аеропорту, який розгортає місцевий лиман — але з завзятістю, яка чинить опір пасивній поразці. Другий Весняний Споглядальний тон ідеально підходить для його гуманного вивчення хвороби, ігноруючи легкі розповіді про розповіді, щоб замість цього шукати недосконалого, але складного емоційного прийняття.

Крістофер Мачелл