★★★★★

Тінь Далекий правий бразильський президент Джайр Болсонророякий колись порівнював корінних жителів Бразилії як тварин, що живуть у зоопарку, і політика яких прискорила децимацію дощового лісу Амазонки, висить над ветеранським документалістом Перша художня функція Майя Да-Ріна як хвороба. Документальні дані Da-Rin приносять справжність, яка дозволяє уникнути легкої екзотики корінних людей.

Корінний бразильський Джастіно (непрофесійний актор Регіс Мікрупу) працює сторожою в річці-гавані порту Манаус в Амазонасі. Хоча однойменна лихоманка не грає ще трохи пізніше, зрозуміло, що з першого знімку фільму хвороба пробігає глибоко через нього. Джастіно дивиться прямо на камеру в крупному плані, його очі мерехтять з втомою, коли камера відтягується назад, обрамлена контейнером для доставки за ним, коли вогні порту грають по його обличчю.

Цей вступний постріл встановлює тонку галюциногенну якість, яка проходить по всьому Лихоманказначною мірою встановлюється вночі в відчуженні промислових околиць. Повторна образність Джастіно, що вирушає додому вночі за ніч, створює відчуття петлі кошмару, в якому один є одним межею пробудження, але назавжди відтягується назад у глибину задушливої ​​несвідомості. Звуковий дизайн підкреслює це відчуття сомнізації; Коли персонажі говорять поза кадром, їхні голоси стають зневажливими, а моторошна тиша навколишнього середовища перемежована далеким шумом промисловості. Тим часом кінематографія Барбара Альварес викликає кламмічний делірій; Навіть люмінесцентні смугові вогні автобусного подорожі Юстино, що нагадують стерильний інтер’єр лікарні.

Як Спина Джастіно через духовну хворобу, його дочка — медсестра в місцевій лікарні — готується залишити навчання в університеті Бразилії. Це ще один момент відчуження для Джастіно, відчуженого від його корінного минулого, майбутнє, здається, також позбавляється від нього, оскільки його дочка Ванеса (Роза Пейксото) асимітує в Португальську Бразилію. Не існує очевидної медичної причини для його зростаючої лихоманки, але його духовне джерело занадто очевидне. Сцени Джастіно, які їдять та розмовляють із родиною, приносять полегшення, коли вони діляться історіями магічних лісових тварин, в той час як на задньому плані телевізійних новин про таємничі звіри, що вбиває худобу.

Було б редуктивним уявити, що міфи, якими поділяють Джастіно та його брат, є ідеальними алегоріями для колоніального стирання їхнього способу життя, і Да Рін обережно уникає обрамлення своїх персонажів з колоніалістичної точки зору, як однорідні тубільці, пронизані магічною мудрістю. Тим не менш, існують паралелі з міфічними тваринами, які носять різні шкури для царств, які вони живуть, і численні сцени Джастіно знімають уніформу своїх сторожників, перш ніж повернутися додому, весь час переживаючи випадковий расизм свого колеги. Чарівні царства історій Джастіно перегукуються в реальному світі, де простори закриті, але лімінальні, визначені непростими межами, які легко порушуються.

Це лише до Лихоманка Закриваючі моменти, які ми бачимо, наскільки близька гавань, яка до цього вказувалося в певному абстрагованому ніде, є до лісу. Він розділений лише огорожею ланцюга, зламаний, можливо, небаченим лісовим звіром. Коли чудовисько спричиняє хаос у місті, є більше, ніж натяк на магічний реалізм, коли Джастіно нарешті порушує простір у зворотному напрямку, відступаючи назад у ліс і скорочуючи його міську шкіру.

Крістофер Мачелл