★★★★ ☆
Deadpan, Absurdist Comedy може не здатися очевидним жанром вибору для розповіді про жорстоку, шліфувальну бюрократію притулку у Великобританії. Але п’ять років з моменту грайливої дивацтва його дебютної функції, ПікадероБен Шаррок повертається в стилі Кінцівка.
Шотландський директор знову демонструє розмірену людську чутливість, цього разу з важким становищем групи біженців, які шукають шанс на нове життя у Британії. З повагою, граючи з межі політичної коректності, одночасно прикладаючи відходи до свого лицемірства важкими дозами сатиричного гумору, це лінія канатної каналізації, яку Шаррок ходить із смаком.
Знаючи, коли повернути нахмурення догори дном і коли тримати його відстань, Кінцівка Відкривається усміхненим обличчям, намальованим крейдою на дошці. Наступний постріл обрамляє обличчя жінки, насильно нейтральне. Пізніше два головні герої фільму, задушений музикант Омар (дуже сильний поворот від Аміра Ель-Масрі) та Фредді Меркурій Суперфан Фархад (Вікаш Бхай), спробують здогадатися, чи інший посміхається чи нахмурившись, прикриваючи рота, судячи щастя чи смуток поодинці.
Чому все це зосереджено на міміці? Тому що, як підсумовується за назвою уроку культурного усвідомлення 101, вони ніколи не розповідають про всю картину. «Секс: чи посмішка — запрошення?» Кисла гельга (Sidse Babett Knudsen) повинна відновити зворотний прогрес Бориса (Кеннет Коллард) з перебільшеною махкою пальця. Але це незручні, невіруючі погляди зі зібраного класу у зворотному пострілі, які спонукають сміх. Як би це не було цілеспрямовано, цей курс інтеграції може бути, його тоновий глухий покровительство принижує своїх учнів.
Фільм, однак, ні глузування, ні в ХОНІ, ні Валлоуз у цій ситуації — чи його підданих. Натомість, від першого до останнього, Шаррок — який також писав сценарій — обережно лоскоче ребра, при цьому часті удари кишками не дійсно не збираються на яремну. Хоча поза увагою, для багатьох може бути стратегія, що стосується біженців, особливо з огляду на останні політичні події, у кожного з цих людей є історія, минуле, нюанс, талант, інтелект та бажання. І у своїй відданості їх рідними мовами, увагою до деталей характеру та розвитку кожного, Шаррок робить їх та свою плату за фільми.
Повага, яку він їх показує, не відповідає менш теплому прийому, яке вони отримують від більшості місцевих жителів рідко населених островів Уїст, викинулися біля північно -західного узбережжя Шотландії. Застряг у потертих гуртожитках, вітер, дощ та сніг надворі невблаганні. Навіть у квадраті кінематографа Нік Кука вирізає будь -який шанс, що ми насолоджуємось жорстоким, прекрасним пейзажем. Але це тримає нас зосередженими. І коли хлопці дивляться повторні епізоди друзів, черга в одній телефонній скриньці на острові, щоб зателефонувати додому і з нетерпінням дивлячись на поштову пошту, коли належні листи, монотонність, безнадія та клаустрофобія все це починає сприймати свою справу.
Омар, який несе з ним свій Оуд (інструмент трохи схожий на лютту) навколо нього, але ніколи не грає, відображає назву фільму більше, ніж будь -який інший. Загроза відносини з братом, який залишився в Сирії для боротьби, і батьки, які наполягають на тому, щоб він залишався або повернутися, його статичне чистилище таке ж духовне, особисте, як і буквальне. Незважаючи на те, що руйнівне відкриття та відхід дорогого друга змушують шлюзи трохи відкритись, опір Шаррока до легких відповідей або простий вихід, що зберігається з казкою, в якій довільно перемикає ручку, штамп на листі, може безповоротно змінити чиєсь життя-і ніколи не може прийти.
Метью Андерсон | @Mattando63