★★★★ ☆

«Це найважливіше рішення мого життя», отець -отець Джон (Джеймс Нортон) благає свого соціального працівника. «Як я дізнаюся, якщо я це правильно?» Рішення, про яке йдеться, та передумова італійського режисера Уберто Пасоліні Ніде особливийце хто прийме сина Джона Майкла (Даніель Ламонт) після того, як його батько помирає від термінальної хвороби.

Це передумова прямо з мелодрами в м’якій обкладинці супермаркету — у комплекті з міткою «Натхненний справжньою історією» — все ж Пасоліні спритно позбавляє свою тему Історіоніки, щоб розкрити непохитну людство своїх персонажів. Розповідь максимально проста, слідуючи за Джоном та Майклом, як вони зустрічають обертові двері потенційних усиновителів. Хвороба Джона ніколи не називається явно (хоча, мається на увазі, у нього є пухлина мозку), і немає диво-відновлення або викликаючого повороту останнього дії, щоб змінити неминучість його смертності.

Пасоліні чинить опір легкій експозиції просто пояснити ситуацію, а натомість дозволяє аудиторії поступово зрозуміти, що відбувається. Роблячи це, фільм обрамляє стосунки батько-син, а не його хвороба, як визначальна якість Іоанна. Дійсно, сцена відкриття, перш ніж ми зрозуміємо, що Джон погано ставить нас у перспективу чотирирічного Майкла, не звертаючи уваги на те, що незабаром він втратить батька. Перспективна зміна, коли Джон приймає Майкла, щоб відвідати потенційну пару, створює драматичну рамку, завдяки якій ми можемо відчуття втрати, що змушує відмову Івана розбити серце сина, сказавши йому, що він вмирає.

Ніде особливий керується первинною емоцією своєї динаміки дитини-батьків та переміщення виступів з обох її потенційних клієнтів, тоді як тема соціального класу резонує протягом усього часу. Кожна пара, яку зустрічає Джон, є означувачем певним чином соціальною тканиною, до якої він не належить, від «на відкритому повітрі», доброзичливої, але права вищої середньої пари, що проживає в сільській місцевості, до приміської родини, або жахливо буржуазного чоловіка та дружини та їх непотрібного, безбарвного будинку. Кожна зустріч ґрунтується на останньому, створюючи нові соціальні контексти, які працюють над створенням нашої емпатії до нерішучості Джона. Більше того, кожна невдала зустріч сигналізує від Джон як сторонніх людей, заборонив вступ у соціальний порядок. Як очищувач вікон, йому надається багато можливостей переглянути життя інших. Повторне зображення — це зворотне вуайристичне кліше очищувачів вікон, що піднімається в приватні простори. Скоріше, його загиблення не представляє доступу до життя інших людей, але заперечував в’їзд до власного.

Приблизно на півдорозі, фільм представляє нам, очевидно, ідеальний кандидат для догляду за Майклом. Можна бачити цей вибір як пограбування другої половини драматичного поштовху фільму, але представлення нам очевидно ідеальний вибір для нового вихователя лише підкреслює той факт, що Джон ще не змирився з власною смертністю. Катарсис не випливає з того, чи буде Джон вибрати правильних батьків, але чи зможе він зіткнутися з відпущенням Майкла. І коли приходить відповідь, у ніжній, тихої сцені діалогу між ними, вона емоційно руйнівна і все, крім мелодраматичного. У цьому, безумовно, немає сумнівів, що Пасоліні справді створив щось дуже особливе.

Крістофер Мачелл