★★★★ ☆
Синці, примхливі повернення на великий екран, На землю Знайти Бен Вітлі ще раз у вищій формі. Провокаційні, зневажливо грайливі та послідовно караються, зшиваються в шкіру останнього фільму письменника-режисера-це безліч питань, що стосуються Коженда-19 та тривоги замикання, крихкість навколишнього середовища, жорстокість і зарозумілість людства та наша нездатність визнати чи по-справжньому розуміти силу природного світу, чи справді самі.
Киньте щедру дозу середньовічного фольклору, надприродних духів та їх конфлікту з сучасною наукою, а грандіозні ідеї нарізають, нарізані кубиками та припливують перед нашими невіруючими очима. Це являє собою деліріальний плавильний горщик інгредієнтів, який Пшениць переживає і піднімається з радістю. І хоча завдяки постійно захоплюючим туманом, деякі з розповідних нитків можуть виявитись трохи надуманими або невирішеними, кумулятивним ефектом спостереження, а точніше, витривалим, На землю дуже схоже на те, що його насильно тягне через живоплот назад, такий вплив його вісцерального нападу на всі почуття.
Страждання буквальних стропів, куваледів та стрілок восьмої функції режисера-ЧАСТИНА ЖЕРТ, ЧАСТИНА ТРИЛЬІСТ-ТРИЛЕР, ЧАСТИНА МАЙНА, що згинає розум—це стільки ж фізичного досвіду, скільки і захоплююче психологічне підприємство. Ніколи не анестезувати своє творче бачення або не тягнути будь -які удари, до голубки На землю Оскільки «пандемічна плівка» була б відновною і зробила б послугу до обсягу цього нервово-янгового, далекосяжного проекту. «Люди іноді трохи смішно в лісі», — попереджає вченого Мартіна (Джоела Фрі) після приїзду на віддалений форпост після місяців ізоляції, перш ніж він і Парк Рейнджер, Алма (Еллора Торчія), вирушили в невідоме.
Їх пошуки, що нагадує Апокаліпсис заразце не в пошуках Курца, а глибоко в загадковий ліс, шукаючи колеги (Хейлі Сквайрс), з якого жодного слова не було. Само собою зрозуміло, що це зауваження з язиком виявиться жахливим заниженням, але воно говорить про чортово темну комедію, яку Вітлі вплітає в сценарій, доставлену з сухою насолодою певними членами його маленької ролі. Слуховий пейзаж фільму — скрипучі дерева, тріщина та шелест листя під ногами, удари та крики вночі — додає шар на шар зростаючому страху, компенсації кінематографа Ніка Гілзпі, прихованою камерою.
Клінт Менселл, що стукає синтезатором, випромінюючи ударні хвилі з екрану і вгору через ваші ноги ще більше встановлює імпульси, що перегонули, коли Вітлі перероджує напругу, перш ніж добре і по -справжньому кидає кухонну раковину на фінальний акт. Сидить на краю сидіння в кіно, або затуманився, заглядаючи через ліс пальців, На землю Пропонує церебральне, сенсорне перевантаження, включаючи сліпуче освітлення строби. Дійсно, попередження для глядачів з фоточутливою епілепсією постає як відкриваюча інтерв’ю. Калейдоскопічне редагування іграшок Wheatley далі зі своєю аудиторією, поєднуючи стрибки, різкі скорочення чорного кольору, не пропонуючи часу на перепочинок та трипти, психоделічні монтажі.
«Фотографія — це як магія, насправді», — каже Зак (Різ Шірсміт), слизький персонаж, який перетинає шлях Мартіна та Алми. Не обов’язково, в своєму середовищі, але добре усвідомлюючи його силу та про те, як він може просунути свої межі, Вітлі свідомо киває на кіно як потужний засіб спілкування, неправильного спрямування, навіть маніпуляцій. Це, як славно сказав Майкл Ханеке, 24 брехні за секунду на службі правди? Спілкування через світло і звук набуває тут більш високого значення, але На землю Залиште вас допитувати очі та вуха, коли ви відштовхуєтесь від темряви кінотеатру, побитого та синяків.
Метью Андерсон | @Mattando63