★★★★ ☆

Починаючи з 2008 року, письменник-режисер Роберт Мачоян створив вражаючий та плідний твір, що в основному складається з шортів та документальних фільмів та переповнених кількома функціями. У своїй четвертій рисі, Вбивство двох закоханихМачоян створив інтенсивний, рухомий і похмурий портрет розпаду шлюбу та розбитої маскулінності.

Девід (Клейн Кроуфорд) та Ніккі (Сепіде Мофі) нещодавно розлучилися, а Девід зараз живе зі своїм хворим батьком. Нібито пробна розлука, зрозуміла, що Ніккі рухався далі, поки Девід відчуває все більше безсилості відновити своє місце у своїй родині. Протягом усього фільму іграшки з насильством натякали в назві, тонко піднімаючи та знижуючи напругу. Девід тим часом виходить як переконлива фігура, одразу симпатична і тривожна.

У насильницьких ідеях Давида є відгомони Тревіса Бікле і потрібно висловлювати себе через фізичну силу; Сцени відкриття та закриття фільму тонко відлунають ключові сцени в Водій таксі Беручи на себе майже магічну реалістичну якість як прояв внутрішніх фантазій Давида про те, щоб взяти під контроль його життя. Перший, в якому Девід вказує пістолет на свою сплячу дружину, перш ніж тікати, коли він чує, як його діти входять з ліжка, — це чоловіча фантастика з силою прямо з гангстерського фільму, висловив ганебно і покинута на першому знаку відкриття. Не псуючи його, остаточна сцена — це зворотна, першої, менш відверто лякаючої, але все ще підписана з насильством, яке передує йому. Обидва, безсумнівно, — це прояви, що проникає Давида, щоб контролювати навколишній світ.

Також як Водій таксі, вбивство двох закоханих розповідається жорстко з точки зору Давида. Кінематограф Оскар Ігнасіо Джіменес тягнеться за струнами цієї точки зору, дистанціюючи нас від Давида. Сцени з трьома дітьми часто знімаються в статичних широких кадрах, підкреслюючи зростаючу відстань Давида від його сім’ї. Кадр 4: 3 карлики своїх підданих проти величезного середньозахідного неба, в той час як їх відстань створює просте враження про сім’ю, фантазію, яка не піддається уважному контролю. Ця фантазія розбита через старшу дочку Джесс (Ейвери Піццуто), що кипить підліткове обурення від його невдачі зберегти сім’ю разом, її протистояння з ним часто відбуваються в обмеженому просторі його пікапа.

Насильство, запропоноване в послідовності вступника, його пробіг з новим хлопцем Ніккі Дерека (Крісом Коєм) та тим, що він тримає пістолет у своїй вантажівці, викликає світ, в якому маскулінність може знайти вираз лише через силу. Девід провів фільм, фантазуючи про відновлення своєї маскулінності через насильство, але коли це насильство надходить, воно є коротким, противним і зворотним катарсисом, якого він прагне.

Вбивство двох закоханих зараз доступний у домашньому кіно Curzon.

Крістофер Мачелл