★★★★ ☆

Знову довів, що велику силу можна залучити від прокладки оголеної сприйнятої слабкості, норвезького режисера Бенджаміна Рі Художник і злодію — це фільм про мистецтво, як жоден інший, і арештований документальний фільм про вражаючу, часто жорстоку, емоційну чесність.

Його дебют 2016 року, Магнащо призвело до того, що піднесіть зоряність шахового блудника в інтимних, сімейних деталях, досліджував геній «іншу» його титульного маестро та подальше спостереження Рі, що було три роки у створенні, ще раз кидає виклик поняттям судити про книгу за її обкладинкою чи людиною за цінністю. Вперше привітався із зображенням порожнього полотна в ательє Осло-артист, що народився в Празі, Барбора Кисилкова, Художник і злодію Розвивається, щоб бути набагато більше, ніж запропонує його початкова передумова, повільно, але впевнено заповнює екран малоймовірною дружбою двох неспокійних, споріднених духів.

У вступні моменти проміжок часу показує «пісню лебедя» Барбори, що оживають перед нашими очима. Він відображається в Нобелівській галереї в Осло, а потім викрадено — разом з другою картиною — двома з капюшоном, пікселізованими особами. Остання дія показана в клінічних, дуже чітких кадрах відеоспостереження з сусіднього підземного гаража, і тому, на випробуванні одного з цих чоловіків, немає сумнівів щодо його винності. Але чому вони йшли на такі довжини, щоб вкрасти роботу відносно невідомого, майбутнього художника?

«Тому що вони були прекрасними»,-каже Карл-Бертіль Нордленд з дитячою, рукою в кукі, що підтримує Барбору, коли його задають питання в залі суду. «Мені дуже шкода». Звичайно, замість того, щоб шукати відплату, позначте Карла-Бертіл дрібного злодій та наркоманів, Барбора просить їй дозволити намалювати його портрет. Не стільки око на око, як про заінтриговане співчуття. Художник і Муза могли легко стати робочою назвою, оскільки те, що, мабуть, здивувало навіть Рі. Обидва, що бігають від минулих травм-жорсткого дитинства, зловживання наркотиками та жорстокими стосунками відповідно-Карл-Бертіль і Барбора приходять вчитися з і певною мірою залежать від одного, шукаючи розради, підтримку та розуміння, майже не судити.

І не втручаючись із запитанням чи коментарем на будь -якому етапі, тверда ручка Рі про цю саму сировину надзвичайна. Легкість, в якій він, очевидно, поставив свої два предмети, аналогічна чудова; Його камера (з співпрацею колеги -кінематографа Крістофера Кумара), що сидить у близьких кварталах і з великим доступом, захоплює неймовірні моменти серцебиття, болю, радості та катарсису. Бути присутнім на сеансі консультування пари для Барбори та її партнера Ойштейна (завдяки тому, що він вважає її власними саморуйнівними стосунками з живописом та наполяганням на допомозі Карлу-Бертілу)-це момент, коли ми змушені запитати, чи повинні ми бути тут з ними? Але це глибоко інтимні, приватні моменти, коли ми присутні, справді піднімаються Художник і злодію до чогось досить надзвичайного.

Не маючи спогаду про події, через те, що перебування на чотириденному запої на момент крадіжки Карл-Бертіл не в змозі допомогти Барборі з переміщенням своїх викрадених картин, і цей каталізатор іронічно стає майже побічним нотацією у фільмі, коли їх споріднення розвивається. Тобто до пізньої появи його партнера у злочині. Справжня речовина тут полягає в конфесійному характері кожного суб’єкта, що дивиться, інтерналізується і дійсно бачать іншого як багатогранну особу. Незалежно від того, чи свідомо, чи охоче, обидва шукають засобів для акцизних поточних та колишніх демонів. Вишукане, нелінійне редагування Роберта Стенгерда означає, що ми часто кружляємо в часі, щоб побачити сцени, відтворені з різних точок зору, з новими підказками та уявленнями, що є рівномірним, глибоким та поважним зображенням тривалого необхідного, фізичного та психологічного залежності від наркотиків та домашніх зловживань.

Переживаючи більше одного або двох серйозних ударів на дорозі по дорозі, ці розбиті фрагменти головоломки та протиставлення думки природи проти виховання, досвіду та можливостей, поєднання, щоб сформувати неймовірну гармонію в тому, що є зоряним документальним фільмом. Художник і злодію не можна пропустити.

Метью Андерсон | @Mattando63