★★★ ☆☆
Магічний реалізм — це порядок дня в сюрреалістичному, високому концепційному секс -драматургії Крістофа Оноре У чарівну ніч. Після того, як її чоловік Річард (Бенджамін Біолай) ловить її обман, Марія (К’яра Мастроянні) минула фізично проявляється у формі своїх старих закоханих, що призводить і Річард, і Марію задуматися над бійками, ніколи не повинні бути і не повинні мати їхнього життя.
Ми вперше познайомилися з Марією, коли вона вибивається з оголеними з шафи свого молодшого любителя студентів, не в змозі витримати «нецензурне пронизування» його дівчини, що вражає любов. Очевидно, що не враховується численними етичними кодексами, які вона порушила, вона залишає його гуртожитку, перш ніж дивно перевіряти молодих хлопців, які вирівнюють вулицю, коли вона просочиться по дорозі додому. Навіть коли чоловік Марії помічає доказ своєї невірності на своєму телефоні, вона надзвичайно непорушена його шоком, стверджуючи, що жоден шлюб не може тривати двадцять років, не маючи «трохи збоку».
На жаль, Річард не бачить цього так, що призводить до аргументу, який бачить, що Марія проводить ніч у готелі через дорогу, ретельно відібрана, щоб вона могла спостерігати Річарда Мопінга про їхню квартиру. У цьому вступному акті Марія є егоїстичною та поблажливою, а її непроникність до почуттів інших або до основних етичних кордонів на соціопатичному. Але завдяки виступу Mastroianni вона абсолютно правдоподібна, навіть трохи відносна. Здійснення того, щоб її минулі закохані проявлялися в готельному номері, забезпечує достатньо місця для вивчення її психіки, але саме Мастроянні його наповнює. Цей простір теж зафіксується кінематографом Ремі Шевріном, який із симетричною зоровою чутливістю та використанням м’яко контрастних кольорів складає кілька чудових моментів сюрреалістичної психологічної легкості.
По -перше, з’являється Річард як пристрасний юнак, якого вона познайомилася (тут грає Вінсент Лакосте). Оноре мудро не намагається відповідати виступу Лакосте до старших біолай: Обидва Річардс відчуває себе зовсім різними чоловіками, допомагаючи тим, що жоден не виглядає нічого подібного. Але в їх різниці ми бачимо пристрасть і стомлений вік. За іронією долі, це молодий, фантазія Річард, який отримує левову частку характеристики, роблячи різновид псевдоромантичних обіцянок-«Я покажу вам китів»,-що лише 20-річні чоловіки певного настрою могли собі уявити, є гарною ідеєю. Тим часом, старий Річард Мопес безцільно самостійно. Їх невідповідність як персонажів також може бути поставлена до старої драматичної задумки ненадійного оповідача — навіщо влаштуватися на провисання реальності, коли проявляється юнацька фантазія?
Фантазія, безумовно, проходить довгий шлях до пояснення Ірена (Каміль Коттін), вчителя фортепіано Річарда, з яким він мав справу підлітків. З’явившись до Марії, як вона з’явилася б Річарду, коли він познайомився з нею у віці 14 років, фільм висвітлює той факт, що Іран, ймовірно, законодавче зґвалтував Річарда, малюючи «стосунки» не так, як внутрішньо образливий, але пристрасний і неможливо романтичний. Окрім того, що, очевидно, примхливий, він сигналізує про найширшу проблему фільму: як у Thrall до його фантазії, як своїх персонажів, У чарівну ніч плутати Що, правда, чарівна думка для глибини. Тим не менш, цього шарму достатньо, щоб підтримувати картину на 90-хвилинному виконанні, навіть якщо його ефекти швидко відступають у пам’ять.
У чарівну ніч доступний для потоку в домашньому кінотеатрі Керзон з 19 червня.
Крістофер Мачелл | @Machellfilm