★★★★★
Четверо виживаючих членів команди, що називають себе «5 крові» повернення до В’єтнаму, щоб відновити останки загиблого брата та отримати значну щедрість втрачених золотих злитків у торг. Спайк Лі DA 5 крові це не лише його найкращий останній фільм, але й один із найважливіших року.
У контексті протестів #BlackLivesMatter, DA 5 крові Відразу відчуває себе дивовижно дресизьким і нюансованим, поєднуючи національну травму війни, яку Америка ніколи не закінчилася з сучасною гнилою сучасним суспільством США. Широкі штрихи комедії фільму-принаймні в першому акті-грають як татове передання Скарб Сьєрри Мадре. І все-таки під напівзахисним нагадуванням квартету лежить величезний, спокійний біль-не так більше реалізований, ніж у гарячковому виконанні Дельрой Ліндо, як Мага, що носив Павло.
Лі використовує історичний контекст для вивчення сучасної расової політики, перемежування сцен із історичними фотографіями та фактоїдами важливих афроамериканців епохи В’єтнаму. Тим не менш, це дуже багато художньої літератури. DA 5 крові вкорінений у американському жанровому кіно. Дійсно, DA 5 крові є настільки ж дослідженням расових дискурсів в американській історії кіно, як і справжні пост-В’єтнам США.
Лі аудиторно пародіює Френсіс Форд Коппола Апокаліпсис зараз в той же час, коли скидання хитро киває на Вал. Тим часом фільм налаштований на саундтрек, який протиставляє Марвіна Гей з дивно-ностальгічною партитурою, яка звучить як розмита Західне крило і Капітан Америка. Для деяких дико зміщуючи тони, шанси та дуже жорстокий третій акт можуть виявитися занадто жалюгідними, але Лі відтягує все це з впевненістю та чуттям одного невдоволеного свідомою театральністю.
Мабуть, найкорисніший приклад DA 5 крові«Дослідження форми — це використання кінематографа Томаса Ньютона Говарда, що використовує співвідношення сторін змін. Починаючи з кінематографічного широкоекрану 2,39: 1 для сучасних послідовностей у Hochi Minh, рамка переходить до коробки 1,33: 1 16-мм новинної плівки сцени спалаху, згодом перетворюється на сучасний телевізійний широкоекранний екран 16: 9. Змінені рамки служать естетичними та тематичними цілями-яскраві кольори нічного часу сучасного, глобалізованого В’єтнаму різко захоплюються за допомогою низької освітленої дружньої роботи з цифровою камерою, тоді як висококонтрастна, зерниста 16 мм ідеально фіксує вигляд війни у В’єтнамі. Пізніше повноцінний кадр другого тайму фільму охоплює акторський склад у величезних джунглях.
Лі використовує ці візуальні підказки як метафори для посягання минулого: вибір для використання акторів середнього віку в сценах спалаху-ми бачимо, що лише померлий штормінський штормін «Чадвік Босеман», як і його похований біль, як молодий-це пов’язана з хронологічною лінійністю, оскільки проживає минуле, і його похований біль стає теперішньою пам’яттю. Коли психоз, спричинений ПТСР, стискає його в третьому акті, розширення кадру вгору і виходить так, ніби минуле і сучасність були злиті разом; Очевидне психологічне протиріччя його підтримки Трампа як чорного ветерана нарешті вирішується через ексгумацію давно пожиті травми.
Крістофер Мачелл | @Machellfilm