★★★ ☆☆

Фабієн (Кетрін Деньєв) — старача зірка французького кіно. Щойно опубліковані її самозагальні спогади, а її сценаристка дочка Лумір (Джульєтта Бінош) разом зі своїм чоловіком Хенком (Етаном Хоук), повертаючись до Парижа зі своєю дочкою, щоб відсвяткувати цю подію.

Одним із негайних наслідків є відставка фактичногототу Фабієна, чий неминучий спокій був смертельно пом’якшений його повною відсутністю в автобіографії Фабієна. Вакуум повинен бути наповнений Люміром, який вперше за роками опиняється в безпосередній близькості від матері, роблячи її ромашку і дістаючи її до набору нового науково -фантастичного фільму, в якому Фабіен грає дочку, яку кинула мати.

Все дуже «мета». А фільм у фільмі-це повна хогваша (як вони майже завжди є), його єдиною і очевидною метою висвітлити власні невдачі Фабіени як матері та її тендітне почуття самоцінності, коли стикається з актрисою, яку рекламують як молодшу версію її старого суперника та френемії, давно-мертвої, але постійно називають Сари. Окрім того, що Лумір є сценаристом, який також пише лінії, щоб її мати використовувала в реальному житті, коли вибачається, Хенк-це самовиконаний телевізійний актор другого курсу, із затяжними залишками питної проблеми. Очевидність точок прощається через світло і легку чарівність фільму, як делікатна з пізньої осінньої листя, що дрейфує з дерев у саду.

Японський директор Хіроказу Кор-Еда завжди цікавила сім’ї в моменти кризи, будь то його імпровізована родина Пальме д’Ор Крадіжки або дітей без батьків Ніхто не знає. Ця казка — це набагато легша і менш значна частина. Суфле, якщо хочете. І сама в сім’ї є кілька реальних проблем. Fabienne — славне чудовисько, Королівський Тенненбаум Тип розважальних егоїстів та Денев піднімають сцени, які передаються їй на срібній тарілці.

Кінематографія Еріка Гаутьє пронизана легкою красою; ловити осіннє паризьке світло, коли він входить у кімнати з високих вікон. Deneuve був захоплений незліченною кількістю, але тут є кілька портретів французької зірки, які могли б порівняти з пострілами з висоти її кар’єри. У неї та Бінош є кит часу, який грає один одного, Дінев отримує частку левиці. Хоук розумно відступає і відпускає їх.

Є кілька витончених сімейних динаміки, і оскільки це форте Кор-Еда, вони складають найсильніші сцени. І хоча є гостро вмираючій зірці Фабієна — у неї також виникає проблема з питтям — нічого такого серйозного, як похмілля, що перешкоджає. Ексцентричні персонажі приходять і йдуть, і це Париж з акордеонною групою на розі кожного бульвару. На початку нам кажуть, що її будинок перебуває в безпосередній близькості від в’язниці, але є Нарі тінь, що складається з будь-якими проблемами в реальному світі.

Правда полягає в тому, що Правда є вищезгаданою французькою комедією, і Кор-Еда досяг успіху в тонко вчиненому акті вентрилокізму та поклонінням диви. Але шанувальникам японського режисера можна пробачити за те, що думає, що вище середнього не є достатньо хорошим для такого досвідченого режисера.

Джон Блісдейл | @drjonty