★★★★ ☆

«Насильство», — матуся Дугласа рука — «не завжди є роботою ненависних чоловіків. Це лише їхній спосіб осмислення світу». Звичайно, в дивовижному, жорстокому дебюті режисера Ніка Роуленда, дебют Спокійний з конями, Насильство, здається, є єдиним способом осмислення чогось.

Колись Арм був боксером, що піднімався через ряди місцевих та повітових чемпіонатів, поки його навички не принесли його до повідомлення про сім’ю злочинців, які пообіцяли швидкий захист та сімейний захист в обмін на абсолютну лояльність. Як їх найманий м’яз, Герма говорить нам — чи це сам? — що Деверс піклується про кровні зв’язки, ніж у безперечній вірності. Баррі Кеохан дивовижний, як спадкоємець, очевидний на престол Деверса — ретельно неприємний твір, складений повністю з посміхненої постави та темних, схемних очей. Маніпулюючи рукою для власних цілей, Devers тримає колишню дівчину Урсулу (Ніам Алгар), переконавши руку, що вона хоче забрати свого сина-аутиста.

Чорний гумор до того, як рука відправляється, щоб дати Фаннігану (Ліам Карні) — споруду, який зґвалтував сестри підлітків Деверса — побиття, доброзичливо вітаючи його перед спокусленням. Кілька кадрів, вирізаних з пострілу, коли рука б’є Фанніган через журнальний столик, концентрує насильство з еліптичною порочністю, але також наголошує на відстані в доставці торгів Devers. Мається на увазі, що він не завжди розуміє, що робить, але є також відчуття, що він також приховує наслідки своїх насильницьких дій від себе.

Історія руки як боксера має свою кінематографічну спадщину Скелястий і На набережній. Лункішська рука Джарвіса, безумовно, нагадує боксер Сільвестра Сталлоне, але тут є небезпечна гіркота, набагато нечутливіша, ніж найтемніші моменти або Рокі Бальбоа, або Террі Маллой. Це найбільш яскраво пофарбовано в нічний клуб на півдорозі фільму, коли Деверс, під тиском родинного боса Пауді (Неда Денехі), щоб назавжди розібратися з Фанніганом, поклав руку з коксом і пити, щоб переконати його зробити вчинок.

У нічному клубі, де Devers маніпулює рукою, вони стикаються з урсулою, з соціальним працівником -стажистом Роб (Ентоні Уельс). Коли Роб веде невеликі розмови, хворобливо зелені та червоні вогні не демонічно, коли його очі глазують з ледь, що містяться біль і гнів. Ми вже бачили, як ARM діє жорстоко, але тут це так, ніби він повністю складається з речей, повертаючи його всередину стільки, скільки вийти.

Якщо фільм має слабку точку, він відбувається в марнотраті вовка Алгара, як співчутлива, конфліктна Урсула, по суті, зведена до втіленої викупної дуги для руки. Аналогічно, інші жінки, що кружляють фільм, змириться на поля. Все -таки, Спокійний з конями ‘ турбота про водіння — корозійна природа насильства над собою — надається в жорстокій, емпатичній точності, поки tВін відновлення людства свого головного героя, коли воно витягує на краю скелі, просто серцебиття. Акторський склад Роуленд є рівномірно чудовим, але це затяжний крупний план Джарвіса — просто занадто рухається, щоб зіпсувати деталі тут — це нарешті зводить будинок.

Крістофер Мачелл | @Machellfilm