★★★★★
У своїй третій рисі Леван Акін робить традиційний грузинський танець сміливо кінематографічною справою, поєднуючи дисципліновану фізичність танцювального фільму з затяжними поглядами повільної історії кохання. Ідеальний подвійний рахунок для Портрет дами у вогні, Випущений минулого місяця, І тоді ми танцювали — це пульсуюча драма про заборонене бажання.
Фільм починається з чорно -білих архівних кадрів традиційних грузинських танцюристів, чоловіки та жінки, що рухаються в синхронії, оскільки вони енергійно аплодують екстатичними глядачами. «З вершини» ми чуємо, як голос чоловіка викликає камеру, оскільки кредити вкладають місце для першого пострілу головного героя Мераб (Леван Гельбахіані) та його танцювального партнера/подруги Мері (Ана Джавакішвілі) у танцювальній студії в сучасному тбілісі. Подібно до того, як барабани та струни Кресендо та танцюристи досягають свого ритмічного кроку, їхній господар знову перебиває їх: «Ти занадто м’який».
Це звинувачення в тому, що м’якість переслідує Мераб протягом усього фільму, коли він домовляється про свої амбіції щодо танцювальної кар’єри, піклування про свою матір та брата, і зростаюче бажання нового члена трупи Іраклі (Бачі Валішвілі). Ідеальна танцювальна персона — це привид для Мераб, з яким мовчки битися — мілітаристична версія маскулінності, яка ухиляється від м’якості, випромінює силу, але ніколи не повинна ковзати в сексуальність. Гетеросексуальна пара в центрі танцю повинна «передати чистоту», Мераб і Мері кажуть, як вони теж борються за формування умов власних стосунків. Більше того, цей танець — це не лише питання мистецтва, а національної ідентичності. І це нація, в якій — за словами грузинського танцювального ансамблю, з яким режисери сподівалися співпрацювати — «гомосексуалізм не існує». На початку фільму Шепіт вже обійдеться, що ще один танцюрист у головному ансамблі було вигнано за секс з чоловіком.
Багато сцени фільму ніколи не почуваються зайвими, а скоріше передають повторювану та авторитарну силу репетиції, як у Дамієн Шазель Батог. Музика використовується образно і грайливо, щоб передати все, від примх (Abba’s Скористайтеся на мене) до традиції (прекрасна урочистість грузинського рівнини) до жорстокої еротики: меса з голими грудьми в нетверезому стані танцюють до Робіна Мед для все більш захопленої уваги Іраклі. Такі погляди роблять місце для моментів мовчазної ніжності, а потім щось більше. Хлопці часто впораються зі своїм бажанням один до одного по -дитячій боротьбі, і переплетення фільму сексуальності та агресії нагадує Андре Техіне Будучи 17.
Гельбахіані — чудовий своєю першою акторською роллю — поєднує це бажання з сирою фізичністю та неповнолітньою грайливістю. Його абсолютно переконливий показ туги погляду посилюється інтимною камерою кінематографіста Лізабі Фріделла. Її вишукана робота найкраще демонструється в пострілі Мераб, який практикує світло вуличної лампи. Його шкіра світиться потом, інтенсивний контраст між світлим і темним викликає картину Рембрандта, але рухом. Забезпечена режисера Акіна робить це фільмом, який не ставить ніг неправильно.
Клара Бредбері-Ранс | @Cbradburyrance