★★★★★

Коли режисер Сальвадор Малло (Антоніо Бандерас) розповідає своєму відстороненому актору та другу Альберто (Азієр Етксандіє): «Мені знадобилося тридцять два роки, щоб примирити себе» з їх остаточною співпрацею, що він насправді говорить,-це Педро Альмодувар, режисер ніж і впливає Біль і славаузгоджуючись з останніми сорока п’яти років як режисер.

Життя Сальвадору було визначено значною мірою фізичним болем. Страждаючи від дитинства від нескінченного переліку дихальних захворювань, алергія та різноманітні захворювання зруйнували його тіло, шрами, що стрибають тулуб, як постійний запис минулого, повного чвари. Випадкова зустріч повертає його на зв’язок зі своїм старим співробітником Альберто, якого ми хочемо вчитися, став відстороненим від Сальвадору під час створення останнього фільму через його наркоманію.

Альберто не повністю вибив його звичку куріння героїном, але Сальвадор більше ризикує потрапити на коліни залежності. Нещодавно переповнене поєднання пари перевіряється після катастрофічного-і веселого-виступу з наркотиками на екранізації свого старого фільму, але притупився віком та досвідом, їх его в кінцевому підсумку поступається місцем прощення. Після того, як подивитися на конфесійний монолог на ноутбуці Сальвадору, коли режисер дресить у фугу після героїна, Альберто переконує Сальвадору дозволити йому виконувати монолог як п’єсу, за умови, що Сальвадор не приписується як письменник.

Коли Альберто та Сальвадор відновлюють своє творче полум’я в сьогоденні, спалахи поступово розкривають дитинство Сальвадора з матір’ю (Пенелопа Крус) у їхньому мізерному, печерному сільському будинку. Сучасні та спалахи послідовності пов’язані через білу та червону кольорову гаму, яка домінує в фільмі mise en scène. Білий, як правило, більш рясні в послідовностях спалаху — наприклад, побілених стінах його будинку дитинства. І все ж асоціації білого з матір’ю ускладнюються вибіленим порошком героїну в сучасному сховищі Сальвадору.

Можливо, наркотики пропонують йому материнський комфорт, який його сувора, практична мати ніколи не робила. Пізніше поранена розмова з його літньою матір’ю проблематизує поняття незмінного, незмінного минулого. Аналогічно, червоний червоний колір його квартири означає пристрасть і сексуальність, а також біль у його життєві захворювання. Коли Альберто виступає в ту ж ніч, коли Сальвадор знову з’єднується зі старим полум’ям, в той час як ми спалахуємо до ключового моменту дитинства, кольоровий червоний пропонує солодку меланхолію пам’яті стільки, скільки робить сексуальне одкровення.

Біль і слава Вишуканий темп, його відкриття сексуальності, стосунки з творчим духом та примиренням з минулим приблизно настільки ж Альмодовар, як і Альмодовар. Це, безсумнівно, одна з найкращих творів режисера та серед найкращих фільмів року. Як напівавтобіографічний твір про майстра європейського режисера, що розмірковує про його кар’єру, порівняння, зрозуміло, зняли з Фелліні, саморефлексивним італійським режисером Парна досконалість. Але де 8 1/2 стосується самосвідомого творчого сумніву, Біль і слава це вивчення прийняття, одкровення та примирення; Йдеться про стосунки кіно з минулим та його силою переробити та коодинувати пам’ять як засіб змиритися з нею.

Крістофер Мачелл | @Dr_machell