★★★ ☆☆

Літні та свята на екрані викликають знакові зображення персонажів, що купаються в пишності тепла; Рей Вінстоун в Сексуальний звірАлен Делон в La Piscine і Шарлотта Рампінг Басейн. Додавши її унікальний спін у цей унікальний період передбачуваного відпочинку, режисерський дебют Ізабелли Еклоф Свято є впевненою рисою жорстоким поглядом на напористу природу маскулінності на токсичній жіночності.

Спираючись на теми, встановлені в її сценарії для месмерної Алі Аббасі КордонЕклоф проводить крихкий центральний виступ від її головного актора Вікторії Кармен Сонн. Саша (Sonne)-висока блондинка двадцять щось, хто виглядає комфортно в її шкірі, коли вона проходить поодинці через аеропорт біля Турискової Ріверії. Її засмаглі ноги підтримуються зоряним набором підборів, який негайно створює ідеалізований жіночий образ краси через чоловічий погляд. Тим не менш, за цим шпоном спирається на тендітну людину, яка замикається у жорстоких стосунках з датським наркоманом Майклом (Лай Іде).

Саше Іділл, що знаходиться в літньому будинку, разом зі своєю командою-чоловіком, Саша Іділл проводить дні, що сильно випивають і вечори пиять. Після відвідування аквапарку на день з усіма її «друзями», можливість дає собі уникнути цього задушливого способу життя, коли вона зустрічається з Томасом (Thijs Römer), голландським моряком. По мірі того, як розігрується дев’яносто хвилин, Саша повинен прийняти ключове життя, щоб залишити після себе морально кородувальний спосіб життя або знайти нормальне життя подалі від Майкла назавжди.

Однак через безжальні спостереження Еклофа щодо сексу, класу та сім’ї, можна побачити цей світ із холоднокровним вуайристичним поглядом. Хоча пафос відчувається до Саша, особливо під час зґвалтування, напрямок Еклофа відчуває навмисне правдиво токсичним стосункам чоловіків та жінок, а не експлуататорським чи садистським. Така сильна сексуальна сцена моторошна почувається органічним для світу і не включається просто до шоку чи провоку. Для режисера таке зображення відчував себе «необхідним, тому що я не бачив, як він зображений з жіночої точки зору». У цьому рішенні фільм режисера згадує Коралі Фаргейт Помста минулого року. Хоча не такі гіпер стилізовані, як ця робота, два фільми поділяють спільну позицію в неапологічному спостереженні поняття об’єктивованого жіночого тіла в агресивному світі чоловіка. Підтримується холодним виступом Сонна (найкращим чином), хтось відчуває розрив між способом життя Саши під Майклом та її бажаннями уникнути цього виснажливого світу.

Приймаючи відчужувальну відстань у кінематографії, Надіма Карлсена захоплює чисту естетику святкового життя у білих віллах, чистих океанах та яскравому літньому одязі. Ізоляція, що виникає з таким підходом, залишає затяжну присутність фасаду, всі ці персонажі в прямому ефірі; Їх життя чіпляється за наркотики, напої та жорстокість. Абразивна манера екіпажу Майкла постійно слухає агресивну євро -технологію, що сприяє їхньому зневаги до ввічливої ​​поведінки не лише жінці, а й іншими людьми, незалежно від сексуальності. У роботі тут музичного вибору Мартіна Діркова, насамперед, створюючи суто дієтичний звуковий пейзаж, сприяє роботі Карлсена та Еклофа у розробці агресивної ізоляції на чоловічий погляд.

На відміну від Помста Заключний акт, Свято Пропонує мало задоволення від його кульмінації. Рішення Саша відчуває себе остаточним і незворотним. Знову ж таки, Sonne більш ніж здатна діяти, змушує цей вчинок почувати себе тривожним і важко обробити правильно, не перебуваючи у її взутті. Як чесна оцінка відносин кордону, Свято — ще одна сильна і нефільтрована казка про чесні істини цих зв’язків між чоловіком і жінкою. Трохи важко вражаюче в районах, чесність Еклофа за камерою можна лише хвалити перед нею.

Alasdair Bayman