★★★★★

Мало фільмів витримали випробування часом, а також насінний жах Ніколя Рог Не дивіться зараз. Обертаючись навколо всюдисущої теми горя (і адаптована з короткої історії Дафни дю Мор’є), фільм складає примарне меланхолічне роздуми про цю глибоку людську емоцію. На цьому тижні в 4K перероблений студіоканалом у кінотеатри в 4K, постійний характер спадщини його режисера-після того, як на жаль, в кінці 2018 року-може знову бути переоцінений.

Джон Бакстер (Дональд Сазерленд) та його дружина Лора (Джулі Крісті) випадково відпочивають навколо свого ідилічного заміського будинку. З вогнем реву та зимовим холодом на вулиці, Джон сидить у шерстяному джемпі на своєму столі, вивчаючи зображення вітража у місті в районі. До крайнього правого на цьому зображенні стоїть невелика фігура, прикрашена сангвінічним капюшоном. Швидко розрізавшись до відповідної фігури, їх маленька дівчинка Крістін (Шарон Вільямс) біжить навколо ставу в межах будинку. Граючи з іграшками, гумовим червоним м’ячем та велосипедом, вона щаслива маленька дівчинка.

Використовуючи відбите світло з ставка, ця ідилічна обстановка швидко перевернута, і незабаром буде прикрашена присутністю самої смерті. Все, що розповідається про редагування, зображення домашнього графічного графіки відповідають цим стороннім. Коли Джон розбиває келих у своєму відпочинку, так і Крістіну надворі, коли вона їде на велосипеді по мохому районі. Зокрема, у цій подвійності зображень, звуків та дій — все через редагування — підтримують явну готичну тему. Це негайне почуття досягає засмучуючої висоти, коли Крістін потрапляє в ставок, ніколи не з’являючись живим. Розігруючи феєрично, ця унікальна атмосфера посилюється лише тоді, коли пара приїжджає до Венеції, щоб уникнути Англії та втрати своєї маленької дівчинки.

Відносивши стародавні руїни церков Венеції, Іван викликає ретельну гордість у своїй роботі. Прикрасжений костюмом твіда, він є культивованою людиною, яка рятується від горя, і як розповідь розіграється, уникає власної неминучої трагічної долі. Виходячи на вечірню страву, Лора стикається з парою літніх близнюків у ресторані. Допомога Венді (Клелія Матанія) зняти з очей невеликий шматок бруду, її здивувало таємниче Хізер (Хіларі Мейсон).

Сліпий, але, здавалося б, обладнаний таємничою психічною силою, щоб побачити мертвих (зокрема Крістін), Хізер приходить, щоб представити фізичний прояв окульту. Тема, до якої пізніше режисер повернувся в адаптації Роальда Даля Відьомоднак, не пронизані будь -якою грізною карикатурою. Коли Іван і Лора усвідомлюють примарну присутність Крістіни, вони починають правильно оплакувати та обробляти смерть своєї маленької дівчинки. Вплетений у більшість сантиметрів кадру та суворого редагування, затяжна психічна присутність ніколи не відчуває себе перепградною, без зусиль зливаючись із прицілами та звуками Венеції в меланхолічній зимовій серпанку.

Дивне середовище, створене наявністю сестер, відображається на вузьких вулицях Венеції. Розташований на тлі серійного вбивці на волі, туманні види міста складають тактильне відчуття холоду. Реставрацію контролювали ті, хто невтомно працював над новою реставрацією, зокрема, кінематографістом Ентоні Б. Річмондом. Зберігаючи зернисту якість зображення, він не повторюється для будь -якого стомлюючого цифрового візуалізації. Підтримка цих зображень — це бал Піно Донагіо, який викликає стільки глибоких емоцій, як редагування Грейм Кліффорда.

Продовжуючи забити де Пальма Одягнений для вбивства і Тіло подвійномежі між романтикою та серцебиттям розмиті. Звуки Донагіо тримають повторювані мелодії, як і зображення, що повторюються, і переплітають певні теми. Термін шедевр і класичний регулярно кидаються в епоху захоплення заголовків та позачасових. Однак термін не може бути більш вірним для Рог і Не дивіться зараз. З визначальними кар’єрними виступами з Сазерленда та Крісті, текст джерел Дю Мор’є, завдяки режисеру та його команді, завершився фільм, що визначає епоху.

Alasdair Bayman