★★★★ ☆

На відміну від багатьох книжкових адаптацій, Стенлі Кубрика Годинниковий помаранчевий стоїть однаково окремо і з оригінальним вихідним матеріалом Ентоні Берджесса. Представляючи унікальний світ на екрані Берджесса-що важливо, щоб зберегти діалектику Надсата свого персонажа-методична увага Кубрика до деталей, що виявилася гармонійною відповідністю прозі автора.

Займаючись нефільтрованим зображенням насильства, режисер не ухилявся від зйомок сцен ультра-насильницьких зображень зґвалтування, нападу та психологічних мук. Ці компоненти, поряд із його ремеслом, відрізняють його від багатьох фрагментів фільму, навіть донині. Свідчення про постійну природу Кубрика, Берджесса та послідовної здатності фільму залучати нові дискусії, його перевипуск 4K відчуває своєчасно в хаотичному світі, який наближається до того, що бачиться на екрані.

Алекс (Малькольм МакДауелл) проводить свої дні, схемуючи свою банду «Другів» у молочному барі на наркотичній речовині відомо як молочний плюс. Оповідання Макдауелл, розповідається про голосу, внутрішні бажання Алекса відкрито піддаються аудиторії. Пронизаний відмінним костюмом дизайнера Мілени Канонеро, його всесвітнє вбрання та капелюх Батлера розміщують його в жахливому вічному естетиці.

Після вчинення численних грізних вчинків зі своєю бандою, включаючи побиття та зґвалтування жінки під час співу Співати під дощемнеповнолітні спіймані в червоних руках поліція. Розміщений у реформаторському центрі, який нелегальний тестує наркотики, щоб вилікувати свої диявольські бажання, Алекс виробляється повноваженнями, які потрапляють у ідеальний хлопчик-плакат, перетворюючи клопітних юнаків у звичайні громадяни, що дотримуються законів.

Закликаний з самого початку з яскравою якістю, напрямок Кубрика від кінематографії до виробничих дизайнерських ремесел викликає фільм; Найтемніші бажання гуманітарних наук каналів. Цей тон є зразковим у грайливому прискоренні того, що Алекс має трійку, все, щоб уникнути BBFC, не даючи сертифікації фільму. Під час перегляду Годинниковий помаранчевий Ви гостро усвідомлюєте позицію режисера як впливового голосу в сучасному кіно. Тим не менш, явні теми вираження бажань ідентифікатора стають втомливо експлуататорськими, зокрема щодо жіночої наготи. Зрозуміло, що це, здається, є Кубриком, однак, коли копається глибше в психологічні ігри, які він грав зі своїми акторами, все це відчуває себе занадто близько до кістки.

Фільм використовує аналогічну техніку, що поєднує в собі евокаційні зображення з класичною музикою, як месмарно досягає Кубрик 2001: космічна Одіссея. Захоплюючий синтезатор Венді Карлос додає новий шар сучасності. Виробляючи першу записку класичної музики, Керрол-піонер форми. Спотворення знайомих звуків через синтезатор Людвіга ван Бетховена виявляється важливим тематичним компонентом фільму. Оскільки Алекс повільно стає «нормальним» громадянином, його улюблений Лудвіг Ван стає збоченим у зв’язку з болем.

Хоча це не так для глядача, будь -яке почуття розпізнавання позбавляється його мелодії в частинах, завдяки Карлосу. Аналогічна методика була прийнята численними композиторами з тих пір, як нещодавно в Баррі Дженкіна Місячне світло Завдяки композитору Ніколасу Брітеллу та DJ Candlestick та OG Ron C (частина «The Chopstars»). У випадку з фільмом Кубрика «, однак, його включення натякає на бурхливу музичну сцену 1970 -х, далеко від сили квітки.

Орієнтуючись на стійку спадщину технічного ремесла Кубрика, давнього співробітника Джона Алькотта, поряд із оповіданням про голосу, ще більше інтерполює вас у цей дистопійський світ. Таке поняття уособлюється в одному знаковому положенні POV з точки зору оголеної дами, що дивиться на Алекса на колінах і тягнеться до її грудей. Грайливо посилаються на Метта Грінінга Сімпсонивсе з точки зору Барта, що досягає молочних коктейлів Годинниковий помаранчевий втілюється в цій інтертекстуальності. Нарешті, тривалий характер художнього твору Філіпа Замку все ще був би гостим, особливо в Бен Вітлі Багатоповерхівка.

Зрозуміло, що безоплатна природа гіпер насильства не для живота кожного, включаючи мій у моменти. Що незаперечно, це суворість, до якої Кубрик провів свою творчу команду, акторів та себе, щоб запропонувати новий підхід до кінорежисура. Як писав Берджесс у романі «Кольори реального світу здаються справді реальними, коли ти дивишся на них на екрані» від усієї душі відповідає графічно захоплюючій функції Кубрика.

Alasdair Bayman