★★★★★

Детектив Марк Макферсон (Дана Ендрюс) розслідує вбивство Лори Хант (Джин Тірні), яку знайшли у власній квартирі, очевидно, вбиту рушницею. NOIR Отто Премінгер 1944 року — це класична таємниця, та, де всі і ніхто не є підозрюваним, і любов і бажання корумповані, базові позиви, що призводять до неприємних наслідків.

Лора Відкриває, як і всі добрі нуар, з оповіданням про озвучення, з Уолтоном Лідекером (Кліфтон Вебб), самозв’язаний покровитель Лори, що глянуть за обставини смерті Лори. Відкриваючись на пострілі прикрашеного діда-годинника, камера кладе по кімнаті трофеїв, перш ніж влаштуватися на детектива Макферсона, коли він заходить у кімнату, відстежуючи його по простору, коли він нестимно перевіряє асортифіковані дрібнички Лідекера. Це приголомшливий відкривальник, тихо притягуючи око до предметів, які можуть (або не можуть) бути вирішальним приходьте до розгортання фільму.

Лора сповнений таких моментів, від частих каструль-батогів, і ретельно об’єднані широкі постріли, які мовчки пропонують приховані мотивації та підказки, приховані на очах. Часто рухається в гармонії з зміною силової гри своїх підданих — кінематографами Джозефа Лашель постійно, тихо інновацій. Коли численні обмани та маніпуляції чотирьох ключових персонажів фільму розігруються один проти одного, кадр зміщується, що робить його неможливим розплутати безлад червоних оселедців, тупиків та напівправди; Якщо нуар визначається його зоровим і моральним мурком, то для передбачуваності премії — це його антитеза. Коли вузол таємничості зростає, то візуальні зображення фільму рухаються від освітленого ясного неба, що висвітлює розкішне оточення Лідекера, до проливних дощів, що стукають проти лобового скла на шалених нічних приводах вниз по скружувальних дорогах.

Розкриття середньої стадії змінює тон від детективної таємниці до квазі-готичної мелодрами, і коли Макферсон тягнеться далі по кролячій норі, його фіксація на привид Лаури стає все меншою, ніж професійною. Тим часом, ледве завезений гомоеротичний трикутник кохання між Лідекером, Макферсоном та Лаурою, колишнім Бома Шелбі Карпентером (молода ціна Вінсента, під повним нахилом Playboy-Ham) знаходить вираз у безлічі фалітичних зображень, і заряджена сцена, в якій один персонаж виходить з ванни в повному погляді інших.

Це перевипуск Лоравід бутік-лейблу «Мастерс кіно» Masters of Cinema, бачить коротку сцену, відновлену до оригінальної театральної версії, яка була вирізана через побоювання, що зображення сцени розкішності погано знизиться з жорсткою аудиторією війни. Сцена, в якій приречений Лідекер перетворює Лауру з повсякденного копірайтера на модний соціаліст, відновлює більше, ніж просто неприємне багатство, підкреслюючи їх Пігмаліон-остійні стосунки, завдяки чому заможний, старший чоловік заволодіє своєю жіночою палатою і називає це любов’ю. Це бажана реставрація та вирішальне значення для центральної теми фільму про еротичне бажання та контроль жінок. Де жінки фільму нуар так часто читаються як аберрантні монстри, Фатал Лори Хомме припускає, що, можливо, це пригнічена чоловіча сексуальність — це проблема.

Крістофер Мачелл | @Dr_machell