★★★ ☆☆

Останній фільм режисера Wash Westmoreland, заснований на сценарії, написаному спільним самим собою, його покійним чоловіком Річардом Глатцзером та британською драматургом Ребеккою Ленкевич, розповідає своєчасну історію письменника початку 20 століття Сидоні-Габріель Колет (Кейра Найтлі).

Вирвана з її комфортного, але захищеного сільського існування помпезним паризьким письменником Віллі (Домінік Вест), Колетт спочатку переповнений раптовим переходом від сільської передбачуваності зі своєю родиною на бурхливий богемний спосіб життя Віллі. Благословенний красою, чарівністю та інтелектом, Колетт не потрібно довго відчувати себе вдома у витончених мистецьких колах Віллі.

Зрозумівши, що у неї є творчі інстинкти, яких вона не знала, що існує, під пильним (читанням: Читати: Надмірне) Око Колетт починає писати історії, що надходять з найтоншими сексуальними підтонами. Хоча швидко стає зрозуміло, що її таланти перевершують ті, що її чоловіка, книги Колетта все -таки опубліковані на ім’я чоловіка, нібито через обмеження, що стикаються з авторами жінок у ті часи — хоча, очевидно, ревнощі її чоловіка також відіграють головну роль.

Незважаючи на те, що ревучий успіх, який вони приносять Віллі, спочатку захоплюють обох членів пари, Колетт все більше обурюється відсутністю визнання і врешті-решт вражає самостійно, не тільки публікуючи від власного імені, але й закріплюють лесбійську справу, експериментуючи з перехрестям та приєднанням до мандрівної танцю. Їй допомагає її самоміщення радикальною маркізою де Белбеуф (Деніз Гоф), яка заохочує її кинути виклик гендерним стереотипам і по-справжньому дотримуватися її цінностей.

Колега Це, безсумнівно, приємний годинник, як це є за чудовими виступами з двох ведучих — Найтлі одразу є і койним, і люто підривним, а Вест надає фантастично дотепні лінії з реальним панашем — і високополірованим напрямком та кінематографією з Wash та DP Giles Nuttgens відповідно. Однак його звичайний польський період є одним із його слабких сторін, оскільки його впливи підривають радикальні теми Колега стискається з.

Навпаки, Колега Далі скасовує його важке наполягання на використанні кожної наявної можливості підтвердити її актуальність для поточного руху #MeToo. Хоча важко уявити його теми гендерної плинності та розширення можливостей жінок, які не резонують із сучасною аудиторією, мийте та його колеги -сценаристи роблять ці паралелі дратівливо очевидними, наскільки персонажі постійно говорять і роблять речі, які відчувають себе неправдоподібно тисячоліттями, а карикату (особливо чоловічих) рясніють. Ця перебільшена впевненість у власній історичній важливості інкапсульована міткою фільму — «Історія ось -ось зміниться» — ніби до цього часу жодна жінка ніколи не писала хорошої книги.

Максиміліан фон Тун | @M3yoshioka