★★★★ ☆

Останній режисер Девід Лоурі заснований на реальних шенаніганах Фореста Такер, який грає тут голлівудський великий Роберт Редфорд та його старіння «над бандою на пагорбі». Банда Такер пограбувала серію банків у 1980 -х роках, але замість того, щоб зробити прямий злочин, флік, Старий і пістолет Поєднує жанрове кіно з глибоко відчутною і ласкавою даниною своїй зірці.

Усі фільми Девіда Лоурі на сьогоднішній день певним чином стосуються узгодження минулого з сьогоденням. Це найбільш зрозуміло в його Історія привидів, З скорботною вдовою Руні Мара Дракон Піта і в його сучасному західному Це не вони тіла святих. У Старий і пістолетЛоурі ще виявляє свій найтепліший відтінок ностальгії, тонований лише натяком на продуману амбівалентність.

Вільно-колісне, що вступне джазове відкриття фільму не схоже на аналогічні музичні сегменти в Едгарі Райт Дитячий водійза винятком фільму зерна, набране аж до незалежного американського кіно 1970 -х років. Ця візуальна афект ефективно — це лакмусовий тест для аудиторії — викопайте це, і ви, ймовірно, викопаєте справжнє використання довгих лінз у наступній сцені. Якщо ні, то солодкість данини Лоуті цілком може виявитися трохи причепленим.

Тим не менш, роман першого вчинку відчутний, як у виконанні Редфорда, так і в загальному теплі mise en scene. Від’їжджаючи зі своїм бабло, Форест пауз, щоб врятувати жінку, що перебуває на дорозі, як Rogueish Gent, який він є. Відійшовши до їдальні, він і Jewel (неефективно іскристий сисис-космос) мають негайну хімію і починають ніжний, повільно спалює романтику. Тим часом він продовжує погладити банки зі швидкістю вузлів, за допомогою його давніх співучасників, граючи по черзі з впевненою втомою Денні Гловера, і бурмочучи Гріззл Тома Уейтса на його найбільш Тома Вайтс-Вест.

Незважаючи на золоту роль, це шоу Редфорда, підкріплене довічною кар’єрою ефективно гри в молодші версії Такер. Дві найбільш очевидні орієнтири — це його повороти Жало і класичний західний Бутч Кассіді та дитина Sundance. Старий і пістолет Розділює різницю між ними зі своїм розбійником банку, який мріє бути ковбоєм. Причина страху Таккера навчитися їздити на коні ніколи не чітко, хоча, можливо, це тому, що він боїться виміряти до кінцевого американського міфу.

Тим часом, більш сучасний, скапірський та інтроспективний маскулінний гончак Тукер у вигляді детектива Джона Ханта (Кейсі Афлек — кастинг якого створює ненавмисне, досить химерне, іронію). Навіть на початку 1980 -х років Такер — людина поза часом. Махізм Такер не є ні сучасним, ні повністю ретроградним; Його власна ностальгічна фантазія пари з нашою ностальгією при перегляді такої ікони на екрані, щоб представити проходження певного виду контркультурної американської маскулінності-не з смутком, а прихильністю.

Крістофер Мачелл | @Dr_machell