★★★★★

На основі однойменної п’єси Лотарингії Гансберрі 1959 року, Девід Петрі Родзинка на сонці Одразу є примхливим, підтверджуючим і викликаючим зображенням раси, бідності та розчарованого прагнення в Америці. Очолюючись виступом у Барштрузі від Сідні Путьє, його сімейний чоловік, що розбивається, — це далеко не тихий гідність інших його ключових ролей.

Складається з крихітної кухні / житлової зони, двох спалень та ванної кімнати, що ділиться з рештою будівлі, квартирними будинками молодшої родини Вальтером Лі (Путьє), його дружиною Рут (Рубі Ді), їхнім сином Тревісом (Стівен Перрі), його сестрою Бента (Діана Сандс) та, нарешті, його матері, Леною (Клодія Макнель). Живучи один на одного, коли Тревіс спить на дивані вітальні, кожен прагне уникнути обмежених засобів.

Уолтер мріє залишити свою роботу шофером і відкрити власний магазин алкогольних напоїв із страховими грошима, залишеними його покійним батьком, а дівчина коледжу Бента навчається бути лікарем, намагаючись знову зв’язатися зі своїми африканськими корінням. Тим часом Рут просто намагається утримати свою сім’ю від розпаду, коли розбиваються спиною, працюючи жінкою для білизни, а метуча, доброзичлива Лена не може не втручатися.

Генсберрі блискуче адаптує свій вихідний текст для екрану, захоплюючи напругу кипіння між членами сім’ї, а окрім кількох сторонніх, але коротких сцен, містить драму в чотирьох стінах квартири молодшої родини. Якщо Родзинка на сонці Театральні походження очевидні, вони ніколи не відчувають себе менш, ніж кінематографічні в здатних руках кінематографа Чарльза Лоутона -молодшого, чия чорно -біла фотографія перетворює в будь -який момент тужливі житлові квартали у нестабільний психологічний простір, готовий розірватися в будь -який момент.

Літня спека в Чикаго відчутна в плиті квартири, піт, що капає з все більш борознистого брови, місце розташування інтер’єру не пропонує перепочинку від гарячої жорстокості зовнішнього світу. Але в той час, як навколишнє середовище чинить його шалений вплив, саме сім’я, де фільм Петрі виявляє його людство.

Кожен персонаж трагічно хибний-законний гнів Уолтера Лі з його мізерними партіями бульбашки в жорстокі спалахи, в той час як він регулярно підриває Рут перед їхнім сином, мріючи про схему, що багаті на кокамамі, яка може лише погано закінчитися. Тим часом, сенс, чорна гордість, є своєчасною, але її раптове наполягання на носінні традиційного африканського плаття наївне і уражене. Нарешті, Лена — горда жінка і в живій пам’яті про закони Джима Кроу і навіть рабство, але живе в минулому, засліплює її мріями своїх дітей.

Зрештою, те, що пов’язує кожного з персонажів, — це їх потяг до гідності — те, що їх ділить, — це їх сліпота один до одного на користь власних. Гіркий, безкомпромісний фінал фільму може не магічно надати їм усе, що вони бажають, але він пропонує шанс на емансипацію гідності.

Крістофер Мачелл | @Dr_machell