★★★★★

В першу чергу зосереджена навколо нью -йоркських аукціонних будинків, мистецьких ярмарків та барвистих персонажів, які їх часто відвідують, Натаніель Кан Ціна на все Безумовно, не стримується у перекосі сучасного світу мистецтва, визначеного набагато більше фінансовою вигодою та пошуком статусу, ніж справжньою любов’ю до краси.

Хан залишає свої предмети, щоб зробити це, самі дилерами описують свою справу як «скручену» та «догляд за краю», не кажучи вже про історики мистецтва, які давно відмовлялися від пошуку будь -якого сенсу серед «збочених» блиск і гламуру. Ми дізнаємось, що зараз банки автоматично рекомендують мистецтво як «клас активів» поряд із акціями та нерухомістю, а також ярмарками мистецтв свідків-наповнених візками шампанського та селфі-весело порівняно з фінансовими торговими будинками.

Ідеальним втіленням цього хороброго нового світу є художник та колишній банкір Джефф Коунс, найвідоміший за своїми собаками з повітряної кулі та блискучими кольоровими глобусами. З захопленням видатний дилер описав як справжній «американський продавець», який розуміє «брендинг» та «новий», Кунс, мабуть, навіть вигадав поняття «ф’ючерсу» для мистецтва — продаючи свої твори, перш ніж навіть почати роботу над ними. Опитував Хана у своєму семінарі, Кунс створює переважне враження від гладкого підходила. Він описує армії людей, які фактично виробляють свої твори як «систему», для якої він претендує на повну кредиту, і проголошує вакучно, що «все є метафорою».

Більш інтригуючим персонажем є великий колектор Стефан Ідліс. Єврейський біженець з нацистської Німеччини, Ідліс регулярно платить мільйони за деякі справді твори сучасного мистецтва, одночасно зберігаючи іронічний загін з ринку. З підморгуванням і посмішкою він зауважує, що потрібно бути «неглибоким, щоб бути хорошим колекціонером» і цитує Оскара Уайльда: «Більшість людей знають ціну всього, крім цінності нічого». Виживши темні часи, відчуває, що він вирішив втекти у фантастичний світ зовнішності та ілюзій.

Потім ми переходимо від іронії до відвертого заколоту, коли Хан опитує художників та істориків мистецтва, які відмовляються приймати статус -кво. Поки що хвалять емоційну інтенсивність творів Вермеера та Рембрандта, красномовний історик мистецтва Олександр Немеров нагадує часи «менш поразки, ніж наше», в яких можливі такі шедеври. Тим часом всесвітньо відомий німецький художник Герхард Ріхтер, нарікаючи на те, що його твори закінчуються на аукціонах, а не в публічних музеях, знущається голова Сотбіс Емі Каппеляццо за його «соціалістично-демократичні способи».

Ексцентричний художник Ларрі Пунс був одноразовим улюбленцем художньої еліти в 1960-х роках, поки він не «набридла» однаковість «і не вирішив змінити свій стиль, в результаті чого його маргіналізація. Тепер, не маючи визнання в пошарпаному оточенні, Пуни пристрасно відкидає оцінку мистецтва, виходячи з його грошового значення. З відомими творами з історії західного мистецтва, розробленими не хто інший, як — ви здогадалися — Джефф Коунс.

Максиміліан фон Тун | @M3yoshioka