★★★ ☆☆

Майкл Майєрс повертається до прорізання целюлоїдів у «Давиді Гордона Грін», який «формує» та його кармічний контрапункт, Лорі Строд (Джеймі Лі Кертіс), в Хеллоуїн. Прагнучи відновити Майєрса до своїх міфічних та спрощених коренів, зелену мову, костюм, яка і ідолізує, і грає з оригінальною іконографією Джона Карпентера, щоб надзвичайно різноманітні, але в кінцевому рахунку задовольняють результати.

Через роки після того, як Майкл переслідував Лорі і вбив своїх друзів, вона живе, пронизана ПТСР, поки він перебуває в притулку. Тим часом, Лорі озброїла свою травму, перетворивши свій будинок на бункер виживання, готуючись до його неминучого повернення. Але ніч, коли він прийшов додому, — це віддалена легенда до решти Хаддонфілда, а параноїя Лорі спричинила відсторонення в її родині, тепер багато поколінь -дерево жінок. Коли Майкл виривається, Лорі має шанс довести, що вона має рацію, і здійснила помсту. Здавалося, втрачаючи ігрові автомати та переслідуючи втрати назад.

Хеллоуїн в першу чергу переймається збоченим Бондом Майклом та Лорі Часу, а також наслідками цього зв’язку. Однак оповідний фокус пронизаний пристрастями заплутаних сюжетів та часткових ідей, які перешкоджають почуттям руху. Багато з цих ідей розмовляють з оригіналом, але Хеллоуїн Відчувається захопленим з повагою до деконструкції, незважаючи на стурбованість травмою. Це створює фільм, що плутається з власними намірами.

На найтокишій токсичній, ця шанобливість переживає між будівництвом уособлення страху та фетишизуванням вбивці. Поклоніння Гріна бачення Карпентера майже ненавмисно відзначає забою, але противага виникає у уявленнях про травму, що переповнюється протягом першого тайму (ілюструє його тривалий ефект), а ті, що більш відверто присутні в його остаточному котушці (де цей страх є зброєю). Тут, на його висоті, фільм відображає те, що досягає нової оцінки Карпентера у кожній мірі: перегони гармонії між міфічними пропорціями Майєрса та впливом його жахливих дій.

Цей баланс є прикладом у тому, що, мабуть, найсильніша сцена фільму, де внучка Лорі Еллісон (приголомшливий Енді Матичак) спочатку бачить мертве тіло друга — а потім бачить Майкла. У цей момент вага терору та усвідомлення того Хеллоуїн до священної зони ознобів повного тіла.

Поза цим моментом особливої ​​досконалості, Хеллоуїн Звертається до ідей навколо того, що означає цей терор — до міських легенд, у фіксаціях медіа, а головне, для тих, хто вижив. Травма — це лінія в Хеллоуїнінтегрований Матічак та Джуді Грір, і проводяться на плечах виступу Кертіса, навіть коли розповідь навколо них часто здається поспішним або іншим чином відволікаючим напівтрансовленим і суперечливим уявленням.

Немає нічого, по суті, проблематично в поваху та вшануванні, але частковий фокус на штрихах, і ідеї, що вкладаються в зв’язки, і насильство, що приносить насильство, приносить одне бажання більше часу було витрачено на вивчення їхньої багатопоколічної динаміки, ніж на вбивство Майкла. І все -таки добре бачити розширення можливостей (якщо не повністю розглянути) уявлення про віру в жертв та відшкодування страху.

Майкл Маццанті