★★★★★
Слідом за Берберська звукова студія і Герцог Бургундіїрежисер Пітер Стрікленд завершує хет -трюк за допомогою В тканинічуттєва, сюрреалістична та істерична туристична сила. Взявши свої підказки з кінотеатру Даріо Аргенто та італійського жаху, В тканині, Дає аудиторію найкращий британський фільм жахів з тих пір Не дивіться зараз.
Навіть серед стильних фільмів нового кіно жаху рідко є такою турботою та увагою, що приділяють буквально кожному кадру. З дратівливих відкритих кредитів, це не перебільшення, що кожне зображення В тканині гіпнотично, неспокійно красиво. Таке відчуття кінотеатру Стрікленда, що простий акт відкриття коробки стає примхливо насильницьким, майже еротичним актом. Очевидний орієнтир для В тканині Чи є Даріо Артенто Суспірія (Нещодавно похвальний рімейк Лука Гуадагніно нещодавно провів прем’єру у Венеції), а пишні кольори, всюдисуща фетишизація та логіка мрії відчувають себе класичним євро-коржем. Існує навіть затока гламурних відьом, кинуті на добру міру.
Але поряд з італійською естетикою, існує чітко британське відчуття в казці Стрікленда про надприродне споживацтво. Як антологізований жах молоткових студій, В тканині поділяється на дві чіткі історії, обидва щодо жахів, спричинених зловісною червоною сукнею. Перший-це сильніше з них, що стосується розлученої одинокої матері Шейли (морський джин-Батист), жонглюючи своїми дивно педантичними вимогами своїх начальників, її худого 18-річного сина та його зарозумілої старшої подруги (блискуча отруйна Гвендолін Крісті). Коли Шейлі потрібна нова сукня для побачення, таємнича, загадкова продавця (Фатма Мохамед) під рукою, щоб запропонувати допомогу.
Як і манекен, що втілився в життя, продавець — це неймовірне, непрохідне творіння, менше характер і більш конструкція споживчого бажання та вампіричного фетишизму. Важливо, що її дивна поведінка та моделі мовлення не є аберральними в цьому світі, а скоріше екстремальною версією вербальних тиків керівників банків Scarfolk-esque та ремонтника гіпнотичної пральної машини, який заповнює анонімне місто фільму.
Як можна було очікувати від директора Берберська звукова студіязвукова конструкція дорівнює силі візуальних знімків. Непокогерентне розбиття клієнтів у універмазі — це дезорієнтуючий, гіперреальний габл, тоді як оцінка — це різкі, прискіпливі відгомони, металеві крики та повторювані басові безпілотники. Це нічого не говорить про силу самої сукні, зловмисну, вампіричну силу, яка пов’язує дві історії фільму разом.
Ніколи не має одягу одягу, який викликав такий терор і захоплення, від явної еротичної сили його малинового червоного до того, як він моторошно звисає в космосі, як примарний вуайер. Strickland часто фіксує сукню, що набирається на вітрі, вистрілене на чорному тлі, постріл, який переглядається протягом ключових моментів у фільмі. Як чистий образ, це дивно, гіпнотично красиво, але він також ідеально фетишистський, одразу спектральний об’єкт бажання та жаху — ідеальна інкапсуляція жахливого захоплення, що фільм В тканині надихає.
Крістофер Мачелл | @Dr_machell