★★★★ ☆

Існуюча в подібному середовищі з її дебютом Пісні, які мене навчали братиХлої Чжао Вершник -це делікатне зображення майбутнього вершника родео, що змириться з травмами, що змінюються життям, спричиненими участю у його улюбленому змаганні.

У своїй другій рисі Чжао висловлює суть незалежного кіно в італійському неореелізмі, кидаючи свою роль та його родину в ролях, які мають велику справедливість до їхнього реального життя. Тим не менш, те, що спирається під цією справжністю сучасної Америки, — це ніжна казка про прагнення до своїх мрій, навіть серед найсуворіших умов, які можна уявити.

Після отримання глибокої травми голови Брейді Блекберн (Брейді Джандре) зобов’язаний боліти і нудьгу вдома. Ступінь пошкодження його голови виділяється, як біль у великому хірургічному скобах, відбиті на його череп. Замість того, щоб змусити глядача в поетапні спалахи свого колишнього самодослідного руху, Зхао замість цього вибирає катартично дозволити Брейді переглянути старі відео на YouTube. Маючи велику рівновагу та силу, навички юнака є для всіх, щоб побачити. Перевага від кастингу Джандрео в головній ролі, такі відео справді є реальними і, таким чином, набувають нового значення, як наслідок.

І все -таки, поки зіткнувшись з часом, щоб заробляти гроші через Родео, Брейді повинен підтримувати себе та свою сім’ю, працюючи в супермаркеті, навчаючи коней збоку. Формуючи структуру розповіді, ці дві роботи спрямовані на співчуття у вуайєристично, переглядаючи когось, хто мрії, здається, в кінці наполегливості. Тим не менш, краса розкопана в телепатичних зв’язках Брейді з конями. За допомогою досвіду реального життя Джандре з тваринами, господарі надходять у формі сприятливого характеру рухомого образу до своїх предметів тут.

Підключення фільму до сьогодення, навіть якщо прийняття західної обстановки, яка є такою ж старою, як і сам американське кіно, ідеалізовані уявлення про маскулінність визначаються на перший план у його тематичній дискусії. Порівняний з підходом Клер Деніс до статі в Бо -Травії, спостереження Чжао розсікають стать. Співіснування в такому ж спільному просторі, що і такий підхід до статі, є загальноприйнятою історією прагнення — незалежно від сексу.

Після співпраці з Френсісом Лі на місцях, що заклеїли в Йоркширських маврів у Божа власна країнакінематограф Джошуа Джеймс Річардс захоплює сільські пейзажі з процвітанням роботи Нестор Альмендроса в Дні Неба. Розширений у природних ландшафтах і щільно в спокійному освітленні будинку Брейді, широкоекранне співвідношення Річардса дозволяє насолоджуватися глибоко викликаючими зображеннями на екрані.

Поряд з розкішними візуальними зображеннями, спритні руки Чжао неодноразово виходять на перший план Вершник колективний успіх. За участю своєї маленької сестри Ліллі (Ліллі Джандро), яка має вади навчання, і найкращий друг Брейді, який отримав травми настільки суворі, що вони залишили його каліком у інвалідному візку — ці два персонажі ніколи не відчувають себе банальними або ставлячись створювати будь -яку штучну співпереживання. Так само всі актори взаємодіють зі своїм колегою та оточенням таким чином, що, очевидно, походить з глибокого вкоріненого місця справжньої емоції.

Духовно каналізація Ніколаса Рея Похотливі чоловікиобидва фільми демонструють два центральні виступи, які виступають як двері у свої світи. Складений у низькокутних крупних планах, повторному акті Річардса, Брейді світить у своєму природному середовищі існування. Подаючи увагу на ситуацію Брейді, є тонкий бал Натана Гальперна, який переплітається з дієтичними звуками.

Присвячений Rodeo Rode «, які живуть своїм життям 8 секунд за один раз», Вершник розмовляє з природним бажанням людства прагнути до більш ніж у нас. Тихо захоплююче, хоча і не бездоганний, Чжао — справжня зірка, що піднімається, з навичками, що видно, приєднатися до Дениса як майстер -режисера.

Alasdair Bayman