★★★ ☆☆

Також відомий як У Диявольському садуФільм британського режисера Сідні Хейерс 1971 року Напад дуже сильно кидається в режим сучасної італійської GIALLO — Стічного злочину, експлуатаційної сексуальності та великої кількості вуайристичного задоволення. Це може не відповідати стандарту найкращого кінотеатру, а Напад достатньо добре виконаний, щоб задовольнити апетит будь -яких злочинних.

Прорізавши ліс по дорозі додому зі школи, дівчину зґвалтують небачений напад, перш ніж зґвалтувати та вбивство іншої дівчини через кілька днів. Обидва напади знімаються з точки зору насильника, приховуючи його ідентичність, але також встановлюючи відчуття вуайеризму, яке переглядається протягом усього фільму. Як і стільки злочинного кінотеатру епохи, мало питання про те, що ці напади — це наше чудове візуальне задоволення. Ця тема посилюється розкриваючими шкільними уніформа дівчат та оглядами наготи під час нападів.

Погляд, який мається на увазі Напад Войвристичний стиль є суворим, але ускладнюється впровадженням вчителя мистецтв міс Вест (Сюзі Кендалл), яка вперше перегляне вбивцю, куплену в пекельному червоному гальмівному вогні. Це її візуальна ідентифікація, спочатку відхилена сексистськими поліцейськими, наполягаючи на тому, що вона є істеричною, що призводить до можливого захоплення вбивці. Дійсно, оскільки баланс влади переходить від вбивці до його переслідувачів, так і перспектива, з фотографіями явно використовуються для маніпулювання вбивцею, що підтверджує вирішальне значення для його лову. У НападПримат свого погляду надає вуайєру як владу, так і агентство.

Другий акт фільму, правда, трохи тягнеться. Недостатня кількість триваючих злочинів придумує сумнівні винні задоволення, запропоновані попередніми нападами, натомість поступаються місцем процедурному поліцейському розслідуванню. Але коли червоні оселедці накопичуються, підтягнута сітка суспензії стає трохи слабкою. Тим не менш, в команді між міс Вест та Фредді Джонсом є дуже весело, і остаточне розкриття вбивці ефективно напружене.

Напад не є найсильнішим у своєму класі, ні як експлуататорський шоковий фільм, або як поліцейський процедур. І все ж його візуальне виконання піднімає плівку над її більш формульними якостями. Кульмінація, шалена погоня через затемнену лісу і завершилася на місці оригінального злочину, пропонує задовільно неприємний кінець для вбивці та останній момент сумнівного задоволення для глядача.

Крістофер Мачелл | @Dr_machell