★★★★ ☆

Втеча — це емоційне дослідження розбитого шлюбу, але щось набагато темніше лежить в основі: депресія та екзистенційна криза. Gemma Arterton є чудовою, як Тара, мама, що перебуває вдома, жонглюючи нескінченними навантаженнями для прання та повторювальними процедурами для збудливих дітей, в той час як прагнучи чогось більш значущого.

Здається, Тара несе вагу свого світу на обличчі, пропонуючи родині маску щастя: шар тонко завуальованої стриманість. Під цим, однак, вона глибоко занепокоєна, а її жалюгідний біль загрожує розбити сімейну рівновагу. Це потужний виступ Артертона, доповнений не менш вражаючим Домініком Купером, граючи її чоловіка-деніального Марка, який бачить її чисто як дружину і матір, а не як ціла людина. Ці двоє, здається, мають все це: будинок, дві машини, двоє дітей, що тримають барбекю у своєму саду. Марк постійно наполягає на тому, що «у нас це так добре, чи не так?», Але це поверхнево щасливий приміський спосіб життя: подряпини нижче поверхні, і ми бачимо, що справи в точці розриву, глибока прірва між ними.

Втеча Відкривається з Марком, який вимагає сексу від Тара, і зрозуміло, що вона не хоче тісно займатися. Замість того, щоб визнати, що вона сексуально та фізично не реагує, він продовжує, змушуючи її задовольнити, хоча, здавалося б, не вистачає її задоволення. Немає радості для неї у їхні сексу, і якщо він усвідомлює її мовчазні сльози, він робить вигляд, що не помічає. Це не просто обеззброєння, спостерігаючи за тим, як він порушує її і свідчить про її дискомфорт: це хвилює, що він із задоволенням використовує її та її нерухоме тіло, ніби вона лялька, виключно там, щоб задовольнити його. Весь цей час вона виглядає мертвою за очима — вказівником на її основний емоційний стан.

Тара робить кілька спроб сказати Марку, що вона засмучена і нещасна. Замість того, щоб намагатися зрозуміти, чому вона може відчувати себе таким чином, і допомагає їй відкритись, він провина подорожує її про те, що він відчуває депресію, а потім запитує її, чи зустріла вона когось іншого. Він, здається, взагалі не може її читати: він абсолютно сліпий за її біль. Тоді не дивно, що вона шукає допомоги в іншому місці. Але її мати Елісон (Френсіс Барбер), яка була одинокою батьком, дає зрозуміти, що Тара більше, ніж вона коли -небудь мала і не повинна скаржитися, тому Тара залишається знайти відповіді в іншому місці.

Пошук тимчасової розради у відкритті книги із середньовічною дамою та єдинорогом (шість гобеленів, що представляють п’ять почуттів, плюс любов), мистецтво надихає певний оптимізм у Тарі, і, спонукаючи моменту, вона сідає на потяг Євростар до Парижа, самостійно, щоб відвідати галерею, в якій вона висить. Там вона зустрічає Філіппа (Джаліл Лесперт), і раптом цілої поведінки змінюються. Вперше за годину вона посміхається, і виявляє, що — коли надається можливість — вона явно рада здійснювати власні накопичувачі та бажання. Звичайно, життя Тара залишилася з Марком та її дітьми все ще існує, і їй доведеться мати справу, але ми поділяємо її полегшення та добре зароблену радість, принаймні поки що.

Безпорадність Тара, підвищення відчай і бажання змінити свої обставини, спричиняє непростий годинник, а письменник-режисер Домінік Сікаж вміло розвиває напругу. Існує постійно присутня вибухонебезпечна загроза розчарування та люті Тара, без її втечі, або глядачеві прихильно до її потрясіння, і поєднання емпатичного напрямку Савиджа, нюансованого Артертона, чудової кінематографії (Лорі Роуз) та рухомий рахунок (Олександра Гарвуд та Ентоні Джон) пишуть проблеми, що мають занепокоєння.

З деякими тонкими коментарями до класу, а також гендерною політикою, Втеча — це вражаюче зображення екзистенціального гніву та розпаду себе, а виступ Артертона є захоплюючим.

Зої Марголіс | @girlonetrack