★★★★★

Нібито документальний фільм про Art Forger Elmyr de Hory та його не менш слизький біограф Кліффорд Ірвінг, останній завершений фільм Орсона Веллеса — це більш невловима медитація про природу штуки, підробки та реальності. F для підробки це іноді божевільний, завжди геніальний зрив звичайного документального фільму.

Відкриваючись із самим Веллсом, який грає фокусника, з самого початку зрозуміло F для підробки не є звичайним документальним фільмом. Дійсно, в жанрі, де об’єктивність та відстань цінуються, автор, що зосереджується в кадрі, є певним ні-ні. У міру просування фільму Веллса порушує практично кожне правило в книзі документаліста, не в останню чергу з яких послідовно і радісно сигналізує про штуку власної псевдо-реальної розповіді.

Тема, вищезгадана де Хорі, представлена практично як дзеркало самому Веллу. Обидва продають свою брехню за допомогою харизми та виконання — обидва з радістю визнають власну шикарну. У очах де Хорі є навіть Веллезіанський мерехтіння, коли він може похвалитися тим, що передає підроблених Модільяні до довірливих дилерів мистецтв, захоплених частими кадрами заморожування, які розділяють інтерв’ю фільму.

F для підроблених Численні стилістичні пристрої та власна розповідь Веллса в вапні Гаррі частіше нагадують біопіку вільної форми, ніж реальний документальний фільм, але навіть це позначення відчуває себе неадекватним. Дивне використання зернистих архівних кадрів, інтерв’ю, фрагментів де -камери з Welles та кадрів, які нібито запозичені з інших фільмів, створює колаж форми та жанру. Часті кадри моніторів, що демонструють інтерв’ю з анотаціями Велла та частими відступами, постійно звертають увагу на штучну реструктуризацію реальності, і кілька кадрів Велла, відображених у вікнах магазину та дзеркалах, підкреслюють його власну двозначність.

Як F для підробки Відкривається, можна було б пробачити за те, що він сприйняв це як аутевриста в самостійному вправі, непослідовній міш-маші джазових рифів та дискурсивних тупиків. Тим не менш, передаючи голосу автора — не допомагав не малу частину великої чарівності Веллса — ми ведемо його в його подорож, захоплюючись відкритою шахрайством та святкуванням штучності. Перефреймувавши підробку як виставу, де обдурені є співучасниками в обманах, F для підробки Просить нас чесно ставити під сумнів обґрунтованість «реального» авторства. Ми повинні запитати себе, чи є собор менш прекрасним для анонімності своїх творців.

Показані фігні вершини, коли Уеллс обертає нас пряже про прекрасну дівчину та скандинавський джазовий тромбоніст. Відігравши його власний коханець, Оджа Кодер (яка спільно написала фільм), вона зачарувала Пабло Пікассо, щоб малювати свої двадцять два оголені портрети, перед тим, як її підробка наслідував і продав їх. Це, очевидно, висока казка, але її мораль відчуває себе не менш потужною; Коли Уеллс виправдовує себе від своїх обманливих шенагіганів з практикою словесною рукою руки, нам залишається розмірковувати про затоку між реальністю та правдою.

Крістофер Мачелл | @Dr_machell