★★★★★
Дика груша є ще одним високим кінематографічним досвідом від турецького режисера Нурі Білге Сейлана. Історія батька та сина в конфлікті, вона поєднує великі теми життя та тягар сімейних стосунків.
Фільми Кейлана мають глибину та багатство великої літератури, але він однаково вмілий у розробці трансцендентних кінематографічних моментів на великому екрані. Візьмемо для прикладу ранню сцену в Дика грушаде порив вітру дме довге волосся молодої жінки. Камера скорочується на середній профілі середнього профілю, зосереджуючись на її обличчі, як чорні замки, що лунають навколо неї, ніби вони стали анімованими, як гадюки на голові Медузи.
Те, що до цього часу було досить примусовою розмовою між чоловіком і жінкою, перетворюється на момент чуттєвості та еротики, але також символізує погляд чоловіка на жінок як загрозу чи щось, що потрібно завоювати. Звичайно, нічого важкого не відбувається. Що ж, вони цілуються, але вона кусає його губу в гніві, а потім її кликають мама, яка вибирає волоські горіхи з дерев у сусідньому полі.
Кейлан має спритність для того, щоб не погода відчувати себе надприродною силою у Всесвіті, ніби його уява, що нагадує провидця, і камера-це магічний пристрій, який використовується для каналу та спілкування з природним світом і швидкоплинно розкриває універсальні істини. У Колись в АнатоліїДикий вітер степу символізував темні настрої та траєкторії, що відбуваються на сюжеті — пошук мертвого тіла. У Зимовий сонСильний снігопад та заморожені пейзажі являли собою закрите серце та інтелектуальну зарозумілість чоловіка.
Дика груша дуже є супутницею свого фільму Palme D’ors, що виграла Palme D’ors, тому що це також про зарозумілу дерну, хоча цього разу це недавній випускник університету та письменник, який має дуже складні стосунки зі своїм батьком середнього віку. Тут пейзажі між зачаровуючим і задушенням, відображаючим ненависті до центрального персонажа, пасивно-агресивними емоціями щодо його оточення.
Сінан (Айдін Доу Деміркол) повертається додому після закінчення університету в трохи пов’язаному. Йому не подобається своє рідне село і зневажає свого старого, вчителя початкової школи з споживанням залежності від азартних ігор та горою боргів. Їх стосунки — це один із поколінних конфліктів, але також дуже розчарування дитини, в якому він колись вважав прекрасною людиною та наставником. Батько, Ідріс (Мурат Семцир), клоунів навколо, маскуючи свої проблеми, які лише ще більше провокують презирство Сінана.
У 188 хвилин, і Кейлан є одним із великих майстрів повільного кіно, дорога до фінішної лінії довга і кричуща, але емоційна виплата є монументальною і переслідуєш способами, які так мало фільмів, які коли -небудь можуть сподіватися досягти. Наше терпіння, безумовно, винагороджене. Як Сінан та його тато рухаються до індивідуальних епіфанії та своєрідного примирення, Кейлан грає з низкою образів, які відчувають себе конкуруючими рішеннями драми, надаючи сцени закриття вираженої мрійливої аури або досягнення ефекту мета-вигаданої літератури.
Це зовсім не відчуває руйнівного, тому що його дражнили з самого початку, більш -менш. Ще Дика груша Це не ефектний чи сміливий радикальний твір, це все ще є брендом поетичних ландшафтів Ceylan та інтимними драмами, але він представляє інтригуючу мистецьку прогресію, тому будь -які претензії на «більше того ж» є надмірними.
Мартін Контеріо | @Cinemartyn