★★★★ ☆

Ліванська актриса та режисер Надін Лабакі, третя режисерська функція, Капернаум,-це хвилююча і найважливіша соціально-реалістична драма про життя, захоплене у бідній бідності, що демонструє чудову центральну виставу від Zain Alrafeea.

Скромний дебютний фільм Лабакі Карамельяка грала в програмі Un Un Perfect, ще в 2007 році, була стриманою драмою про групу жінок-перукарів. Тоді режисер став великим, звернувши її увагу на релігійну нетерпимість, у 2010 році Куди ми йдемо зараз? Цей виходив як чудовий і надмірно амбітний, тоді як Капернаум явно є її найсильнішим фільмом на сьогодні і робить загалом потужну заяву про людські нещастя та гротескну нерівність, хоча деякі творчі рішення та маневри третього акту викликають коливання чи два.

Він починається з майже сценарію Capra-esque. 12-річний недокументований хлопчик на ім’я Зейн (Alrafeea) хоче подати позов до батьків. Їх злочин? Даючи йому життя. Фул-рот-вуличний їжак, народжений в нетряхах, так здивовала його жебраки, стоїть перед суддею, який благає про свою справу за допомогою адвоката про Боно, Надін (Лабакі, у невеликій ролі). Потім він переказує своє коротке життя і все, що пішло не так.

Капелюхи до кінематографіста Крістофера Аун. Постріли пташиних очей ліванських нетрях виглядають майже сюрреалістичними, як щось, що бачиться у картині Макса Ернста, що звучить мрію. Ніхто не повинен бути змушений жити таким чином, але мільйони роблять — і без соціального забезпечення як мережею безпеки — і це дуже очевидно, що Лабакі здивований і повинен був зробити щось як художника. Її вибір дій полягає в найкращій соціально-реалістичній традиції: створення фільму, який співає з людством та співчуттям до тих, хто не пощастило, при цьому привертаючи увагу до тяжкого становища людей, які не живуть своїм життям, вони переживають їх.

Alrafeea надзвичайний, як примхливий і винахідливий Зейн. Є цілий розділ посеред Капернаум Коли хлопець змушений доглядати за малюком (скарбнички банколо), який ще може поділитися найкращим премією актора з Alrafeea. Потягнувши його навколо тісних і засипаних сміттям вулиць і суків у олов’яній чаші, прив’язаній до скейтборду, шукаючи їжу та воду, його мати пропала і передбачала депортовану, оскільки вона є ефіопською мігрантом без належної документації, ці моменти торкаються справжньої кінематографічної величі і навіть на її найбільш похмурому та нестерпно трипагановій, Зайні, Зайня, Зайняття, Зайняття. Він маленький герой.

Якби Лабакі — у своєму поштовху дати Зайну щасливий кінець — не вдався до такої сирної тактики, як мелодраматичний крик, повільний рух, набряк оркестрові струни та поворот подій, які кричать «Deus ex Machina». Але піти на блискаверший (реалістичний) фінал був би занадто жорстоким, занадто безнадійним і занадто тривожним. Зейн та діти, як він, заслуговують на їх щасливий кінець і свіжий старт, Лабакі буде сперечатися, і судячи з своїх попередніх творів, вона не песимістка.

Мартін Контеріо | @Cinemartyn