★★★ ☆☆
Переможець спеціальної премії присяжних на Hot Docs 2017, Кріс Келлі Камбоджійська весна — це інтимний і засмучений виклад активізму громади та формування сучасної Камбоджі.
«Це фальшива демократія», — каже житель району навколо озера Боун Как у Пномпені, який уряд продав з -під них розробникам нерухомості. «І ми замовчаємо», — додає інший. Дві жінки входять до групи, що стояли на краю озера в сутінках, дивлячись на прискіпливі машини вдалині, повільно витісняючи воду на їхні вулиці та будинки.
Ситуація здається страшною, і слова спустошені, але в їхньому тоні є чітка рішучість, яка говорить про те, що за замовк не є варіантом. Рішення Келлі вирізати обприскування води з шлюбу машини — нескінченний торрент, сірий і шалений безлад — припускає, що дорога буде далеко не легкою. Назва, природно, відображає політичну революцію, але закладена над цією водною водою, сенс навмисно заплутаний.
Коли Келлі почала знімати фільм і знімав мешканців Боюн Как, у 2009 році вони мали намір бути єдиним фокусом його історії. Незабаром він розширився, щоб включити окрему казку про буддійського монаха, що володіє камерою, що поважає Суват, який свідчить про неприємності місцевих жителів біля його пагоди, які були застрелені та ув’язнені, щоб захопити їхню землю. Протягом шести років зйомок всі вони перекинулися у вигадливому національному русі проти землевпорядного прем’єр-міністра, Хуна Сен.
Справді, як розігрується ця історія, може бути важко дотримуватися, оскільки структура не робить навколишню розповідь особливо зрозумілою. Келлі ухиляється, розмовляючи головою або експертними свідченнями, і лише рідко персонажам виходить скелет, наданий випадковими інтертеками. Коли цей стиль використовується для єдиного, короткострокового конфлікту, він може бути неймовірно потужним (лише подумайте про Сергія Лозніцу Мадан) Але фільм Келлі фактично скидає аудиторію in situ на конкретних заходах у значно більш широких шестирічних рамках без будь-якого контексту.
Безпосередній досвід хвилює — особливо в потужні моменти, такі як імпровізовані мітинги чи жителі села, що об’єднуються, щоб захистити поважні Соват від релігійних органів влади — але загалом можна відчувати себе трохи заплутаним. Особливо це стосується боротьби з активістами, що позначає сумну коду. Хоча туманний характер руху може бути суть, йому не вистачає трохи ясності.
Келлі, однак, вміє захопити вражаючі зображення: від вищезгаданого носіння мулу до шлейфів диму, що піднімається з палаючого транспортного засобу, візуальні зображення мають чіткі наміри. Демократія вільного ринку повинна була запропонувати новому житті людям Камбоджі після жахів кхмерського руж-але деякі активісти Boeung Kak порівнюють з цим попереднім режимом. Вони не вбивають зброєю, але руйнують бідних, взявши свою землю. Однак, деякі найбільш засмучені кадри включають насильство від імені влади.
Камера Келлі часто перебуває в товщині дії, коли протестуючі зіткнулися з поліцією, або літніми жінками нападають бронетанкові офіцери. Він також використовує кадри, зняті поважним Суватом, який засновує глядачів у деякі неприємні сценарії. Інтимність закликає до уваги незабутні послідовності на лінії пікету в величезному Барбарі Коппл Харлан, США, США. Хоча Келлі не демонструє такого ж рівня ремесла, як Kopple, його робота є щетиною журналістикою, яка приймає її неапологічну партійність.
Бен Ніколсон | @Brnicholson